什么叫袖珍书法？
什么是“微书”与“袖珍书法” 在我国，“微书”这个概念是20世纪90年代初才出现的名词，当时《中国书画报》曾刊登过有关文章介绍，后来也时有报道，而人们普遍把用笔尖等细小工具书写的艺术形式通称为“微型艺术”或“袖珍艺术”、“指尖上的艺术”“点画成字字成真”等等。其实用指头蘸墨在宣纸上写字，在我国古代就已有之，如宋米芾的《研山铭》和元赵子昂的《秋深帖》、《洛神赋》都是用指头写的。明倪元璐更是将指头书法推到了空前的高度。他晚年指头所作的《书札册页》八开尺幅虽小，气韵生动，风姿隽永，为传世精品。现代书法家刘继卣、王蘧常也用指头作书，各有特色。
不过这种指头书法，无论是从表现形式还是从创作观念上都与当代的“微书”有着本质的区别. 至于其他小件作品，诸如印章、竹木牙角器、葫芦、钱币甚至火柴头等，以较小的篇幅体现书法艺术的审美内涵及作者的文化修养与情趣格调，我们都可以称之为袖珍书法作品。但是作为当今的书法创作者来说，其创作的作品尺寸必须达到一定尺度才能称之为作品，否则只能算是书法习作罢了 微书的产生和发展，有其一定的客观环境和社会基础。改革开放以来，我国的文化艺术事业迅速发展，尤其是书法、篆刻界人才辈出，佳作迭现，并走出国门，走向世界；与此同时电脑的应用范围也从最初单纯的打字办公延伸到艺术创作，特别是汉字输入方式的革命性突破和普及应用，使书法创作进入了一个崭新的时代。这些为“微书”的出现提供了可能和条件。 “微书”作为一种崭新的艺术形式出现后，立刻引起了社会各界的关注和认同，纷纷给予支持鼓励。但同时也遭到了一些人的冷嘲热讽和不解。有的评论认为微书是一种“假书法”，是“伪书法”，是对传统书法艺术的否定，是“自寻死路”。更有甚者说这是一种“骗术”，“没有多少艺术含量……”还有的说这是“小儿科”之类的话，不一而同！ 其实要评价任何一种新生事物的正确与否，不能一概而论，也不能一棍子打死，而是应该持一种审慎的态度来对待的。因为任何事物的发展都必须经历一个由不成熟到相对成熟的漫长的渐进过程。“微书”也不例外。 “微书”是近年来兴起的一种新型的书法艺术，它既不是对传统的全盘否定也不是与传统书法脱钩另立门户，而是在继承和发扬传统书法的基础上进行的一次新的探索和创新的结果——它是传统与现代、艺术与技术之间相互融合和渗透的一个必然产物。所以它的生命力必然是强大的。只要社会需要，人民喜爱，它就一定会不断发展壮大。 同时笔者以为所谓的“假书法”并非“真书法”的对立面，而是一种新形式的书法，正如当年徐悲鸿所批评的“文人画”一样（虽然后来徐老自己承认错误），只不过在当时的社会条件下无法被接受而已。