中国左翼艺术家有多少人？
“左派”这个词本身没什么意义，它只是一个标签。 就像“右派”一样，是个被广泛用于谩骂的词。 其实“左”“右”本来只是表示位置的一个词。 “左派”（或称“极左”）实际上是指强调社会公平和社会正义的人，他们的主张往往被认为过于激进。 但这些人在实际中并不会真的全都去成立政党，组织群众，搞武装革命。 有些“左派”可能什么也没做，但他们因为自己的思考而逐渐思想左倾了。
也有不少人曾经属于“右派”，甚至可以说是一直都是“右派”，但他们在成长过程中受到了熏陶或者其他原因的影响，开始向往公平正义，开始认同“左派”的主张，成为了“左派”支持者。 而有些“右派”却从来就没真正左过。 .... 所以这个“左派”还是那个“左派”，实在也没什么可说的，其实根本就是一堆乌合之众而已。
而艺术领域里，以齐白石为例，他曾经是反对国民党压迫人民的“左派”，支持共产党。但后来解放后，他却因为感到自己受到侮辱，而变成反共“右派”。 陈独秀的儿子女儿也都是著名的画家，然而他们的绘画艺术水平其实根本不能和父亲相比。他们俩的艺术生涯都极其坎坷，不仅被人骂得狗血淋头，而且一直穷得要命。 最后靠着政府补助才终于活了下来！
左翼电影运动，是中国共产党在国民党统治区领导文化斗争中的成功范例。1933年3月，中共左翼剧联、左翼影联和电影文化协会等电影团体的代表在上海联合举行第一次电影工作会议，对组织左翼电影运动进行了具体部署。他们遵照“党的文艺工作要在党的实际斗争口号下进行”的指示，开展左翼电影创作、发行、放映和争取、改造、团结进步电影人等多层次、多方面的斗争。
他们在极为困难的条件下，创作、拍摄、发行了《铁板红泪录》 、《春蚕》、《生之谷》、《上海二十四小时》、《女性的悲剧》、《我们同活在这块土地上》和《逃往巴黎》等等14部左翼影片，使银幕上第一次出现了大量宣传反帝反封建爱国主义思想和体现劳动人民的悲惨生活与斗争场面的进步电影。左翼影片的思想内容、表现形式和拍摄技术，都有创造性和开拓性。尤其是夏衍编剧的《狂流》和《春蚕》，突破了当时无声电影的局限，创造了新的艺术风格。
1935年2月，中电公司聘请夏衍、冯乃超、阳翰笙分别担任各厂的编剧主任，使左翼电影创作出现了新的转机并进一步深入。由夏衍编剧的《壮志凌云》、《十字街头》、《逃亡》和《八百壮士》，由阳翰笙编剧的《武训传》、《天国春秋》、《塞上风云》、《大路》和《热血忠魂》，均由郑君里、费穆、沈西周等知名导演执导，在内容和艺术形式上比先前更为成熟。尽管国民党当局对左翼电影实行严酷的审查制度，许多好的电影通不过，许多优秀的镜头被强令剪掉，但大批反映现实、爱憎分明、通俗朴实、教育性强的优秀影片，仍然以其特有的艺术魅力，得到广大民众的充分肯定。他们称赞进步电影“有血、有肉、有泥土、有灰尘，……能激动咱们心里的热”，高度赞扬左翼电影人是“真正有良心、有血肉的艺术家”。
