中国当代谁画猴子画的好？
我第一看到猴子的精妙之作，是陈逸飞的作品《鲁迅》。画面上端，是俯视的、全神贯注投笔而写的鲁迅，他那浓密的眉毛，刀刻般的轮廓，再配上凌厉的眼神，真有点孔武刚毅的味道；但在画面的中间偏下部分，一只灵动的猴子坐在书斋里，手中抓着一支笔，正若有所思地盯着鲁迅……这奇异的组合，给观者以强烈的视觉冲击——原来，鲁迅先生不仅文采飞扬，而且还是爬虫类动物（特别是猿猴）的粉丝！
后来，看多了何家英的作品，尤其是他的那张描绘林黛玉进贾府的画作，竟觉得他的笔法与陈逸飞有异曲同工之妙，当然也包括对人物心理刻画上的细致入微。不过，在我看来，与其说何家英在人物肖像方面更擅长，还不如说他是在现代题材上下的功夫更大——要知道，他可是画过长达百米的《百年梦》啊！
如果说陈逸飞和何家英的画作多偏向“高大全”，那么，天津美术学院院长郭振奎教授的作品则显得更生活、细腻，而且幽默感满满。比如下面这幅作品，一个留着平头、身材矮小的人正在给一个身穿西装、蓄着胡子的人画像，而那个人像框架却是由一根跳绳组成的——原来，这个留平头的小伙子正是鲁迅，而那个穿着西装、蓄着胡须的则是胡适。整个画面，既充满了“旧时好友”的温情，又有一丝解不开的淡淡愁绪。
还有一位画家也让我印象深刻，那就是杨永俊。他在2013年创作的《孙悟空三调芭蕉扇》，现收藏于中国国家博物馆。画作上一共有八个人物形象，其中七个人都是京剧中的角色，而最后一个手里拿着玩具枪的小男孩，不是别人，恰恰就是孙行者本人。画面左右两边，各有一个神态威猛的大士，仿佛随时要出手降妖除魔；而在画卷的正中部分，孙大圣则被芭蕉扇逼得左躲右闪，好不惊怵！