清代画家王石谷是什么年代？
清初，山水画坛出现了所谓的“四王”，即王时敏、王鉴、王翚、王原祁四家。他们是清代山水画坛“正统派”代表，“四王”中王时敏、王鉴在清初被目为“南宗”嫡，王原祁为王时敏之孙，“相承祖法，复自树立”（清代张庚《国朝画征录》）。王时敏、王鉴、王原祁师承元代倪瓒、黄公望，王翚主要师法“元四家”，他们在继承董其昌衣钵的基础上，将董其昌的创作思想进一步具体化与理想化，主张画家应以古人作品为学习蓝本，以临古为习画的唯一途径，所谓“摹古以章创作”，“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。因此，“四王”作品大多为仿古之作，他们一方面在他们对古代作品大量临摹与吸收中获得了笔墨技法技巧上高超的成就，一方面在摹古中也造成了自我个性的丧失与山水画的程式化、公式化。
王翚（1632-1717年），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。清代画家，以画闻名，与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”，又称“清初四王”。王翚师从王时敏、王鉴，虽师承董其昌巨迹，但并未完全按照其师董其昌的创作思想和要求，而是根据个人天赋加上师古人，学造化得来的艺术实践体悟，形成自已的实践程式，在艺术创作上与董其昌走上了不同的道路。他不仅在继承古代传统方面具有极为出色的成就和技艺，而且长期的写生实践也使他对自然物象的形态、结构、质感水份以至季节时辰变化及规律特征有着非常深切、细致、周密的认识与体悟，同时在艺术表现上亦形成了全面而多能，而且高度成熟，自由且富于创造性的技法程式。在艺术上，王翚既坚持了以摹古为基础的“四王”主张，又主张“以古人为依归”，进而“合古人而师造化”，因此他有较为扎实的绘画功力，又能避免一味泥古倾向，所作多以繁线密点出之，喜用干笔，兼施以淡彩，形成蓊蓊郁郁而秀丽清润的画风。代表作品有《仙霞岭霁色图》、《长江万里图》等。