“宣纸”是书画专用纸的总称，按产地分有泾县产的“泾县宣”、安徽萧县产的“萧宣”；按原料分有麻料宣（即麻纸）和棉料宣（即绵纸）等，而现今市面上常见的则是用竹纤维制作的竹纸，如李廷珪墨、红星宣纸等等。 这些不同的名称指的是不同的制纸工艺，而非纸张的产地或材质，所以并不存在“正宗”“不正宗”一说。
仿制的乌金釉瓷器施釉稀薄，黑色釉上常泛青色、蓝紫色，无紫金光出现。仿品以高温烧成，紫金光是在釉面上“粘贴”上去的，没有渗透性，与真品的“润”、“活”相去甚远。乌金釉的工艺流程乌金釉在明初由景德镇窑创烧。
1、选择吉日，以农历月初为佳。 2、将无根之水（即雨水）注入水中，并放于干净的桌子上，然后将需要开光的翡翠放置在水中，浸泡3天左右。 3、使用干净的抹布擦拭表面。
王晓峰现为国家二级美术师，中国美术家协会会员，齐齐哈尔市美术家协会副主席兼秘书长，齐齐哈尔市中国画院专业画家。擅长工笔花鸟，兼事没骨、写意花鸟画。作品多次入选国家级展览。部分作品在省内外获奖和被收藏。画家王晓峰国画艺术追求笔墨与色彩的交响，是集工笔、写意、没骨于一身的画家。
吴冠中一生创作无数，其中油画作品有荷塘、夕阳、夜河、木槿花、春雪、江南春、春曲、梦之谷等；水墨作品有荷塘、小鸟天堂、齐胸的大雪、春意、狮子林、长城、梯田、紫竹院、清塘荷韵等，书法作品有《长城》、《春雪》、《木槿花》、《夜河》、《齐胸的大雪》、《紫竹院》、《梯田》等。
冰种是翡翠中的一个种水等级，它的透明度像冰块一样清透、水润。 种水是翡翠的先天条件，它是由内部晶体的结构决定的，而颜色是后天因素，由外部的土壤、岩石等影响导致。 种水和颜色，我们通常用“内外因”来解释它们的形成原因。 “外因”很好理解，例如高温高压的环境会导致翡翠的颜色加深。
纳纱绣是一种将彩纱在绸缎底子上织绣图案的传统手工艺。纳纱绣，又名纳锦绣或纱绣。由于绣面全部用各色纱线纳成，几乎不留底料，因而具有与织锦相近的艺术效果，故称纳锦或纳纱；因所用的线为彩纱，又别称纱绣。纳纱绣在我国悠久的刺绣工艺中有一席之地。
清中期铜制茶盘样式繁多、别出心裁。有圆边、方边、素面、镂空、凸楞、浮雕、镶嵌等等茶盘样式，还有与茶壶配套的茶盘。更有在茶盘中加装活动圆盘的样式，使用时可以转动圆心，调节杯底温度，此为当时流行样式。清中期在茶盘表面錾刻有植物、莲花等纹饰，造型精致典雅，有较强的实用性和艺术性。
1、木质手串，如黄花梨、金丝楠等，忌沾水，忌温度过高。而像琥珀、碧玺等则怕高温，不宜直接接触，最好在间隔2mm以上肤质的棉布或手套进行把玩；2、大理石手串是最怕水的，不可沾水，否则会使之返灰，失去光泽；3、玉石类的手串材质稳定，大部分不怕水，但有些也有例外，如和田玉，它本身就有“玉养人，
这个得看楼主戴去干什么了，要是上班就没什么说法了，爱怎么戴怎么戴，要是出席一些比较重要的场合，倒是可以稍作注意的。
我有很多年前的旧版扎伊尔，是2001年以前发行的，当年刚发行时，因为汇率较低（1美元兑换6.50扎伊尔）所以很流行在国外买些纪念品或小东西，比如当地制作的铜质的雕刻和装饰品，面值较大的纸币或者硬币。
花青种的特征是底子花色，呈青色分布不匀，有花有花有色的地方叫“花”，没色或者色淡的地方叫做“底”，这种底子的颜色通常较深、较为浑浊，因此花青种又称为“青花”。 花青的特点就是花色分布比较随意，有的像点状，有的像线状，有的还像面状。当然这些分布特点的强弱也决定了其价值的高低。
我是学电气的，接触废旧机电设备也很多。 旧设备有没有价值，关键看几方面： 一是设备是否还完整，如果缺胳膊少腿的话，那当然不值钱了；二是设备的性能参数是否齐全，如果没有出厂资料或说明书等，不清楚性能如何，同样没有价值；三是设备的年限，
有，而且很受欢迎。 市场上常见的绿松石颜色一般分为四种，一种是最为大众的深绿色（苹果绿），其次是苍绿色、草绿色，最后是黄色系（柠檬黄、蛋黄），而黄色系的绿松石又分为淡黄色和深黄色两小类，其中以浅黄色的“小黄油”最为可爱和珍贵。
一捆一百张，一捆五万张； 一箱一百张，一箱四百张 ； 一件（整件）五百张。 这都是银行的行业规范要求，具体可以参见《商业银行法》以及各商业银行的内控制度。 这些纸钞，在专业术语中一般被称为“券”。