海派书法有谁？
当代海派的领军人物，当然首推刘一闻先生。他曾在上海书坛叱诧风云多年，他的行书作品，曾入选过全国第四、五届书法展；又多次在日本举办个展并获好评；还先后在日本、香港、台湾等地出版《刘一闻行书千字文》等专著，深受欢迎和推重。 然而，对于一般大众而言，也许不太熟知这位“上海书家”的大名。这除了因为他在近年的书法展览中很少露面之外，还有一个重要原因——就是人们以为他的书写风格不属“海派”——这种看法其实是大错特错的！
在二十世纪的中国历史上，上海的文人学人、艺术家中涌现出了许多堪称大家的人物。其中不少人在其创作上，都呈现出一种既具有传统风范与审美追求，又有自己独特个性与面貌的艺术形态。如海上画派中的任伯年、吴昌硕，沪上的篆刻家丁敬、邓石如、赵之谦、黄士陵……这些人的艺术作品，都在整个中国艺苑中占有相当重要的地位，是后人所推崇备至的。而海派的书法家中，诸如沈尹默、白蕉等人的书法，更是对中国现代书法的发展起到十分重要作用的代表作。
事实上，无论是绘画、还是书法，要真正成为大家，都必须有属于自己的独特的面貌。这是艺术家们为求生存和发展不得不做的自我选择。所以，那些仅仅满足于模仿古人或是追随时代的书法家是不可能成就大事业的。 刘一闻先生的书法艺术就很好地体现了这一点。从他早年临摹赵孟頫、文征明、董其昌的手迹看，以及他对古代经典碑帖的认真研习上看，他无疑是一位极重视古法传承的书家。从他的众多作品的字里行间里，我们分明可以感受到他对晋唐书法的倾心向往之情。因此，他的作品，无论是条幅小楷或行草书，无不透露出一派古意盎然的气象来。 但另一方面，由于对传统文化有着深厚的情感，加上身处现代社会之中，面对着各种思潮的冲击，使得他又必然地要对现实生活作出自己的解读。于是，我们在阅读了他近几年的一些书法作品时，又会发现，在他的作品中已经逐渐形成了自己独有的艺术风貌：线条厚重饱满，结体宽裕舒展；章法疏密有致，整饬而不板滞，灵动而无轻佻之气。 可以说，刘一闻先生的这种由传统向现代转型的作品，正是当代海派书法的最富代表性的艺术品之一！