中国画如何画朝霞？
朝霞，即早晨的霞光，多用来形容雨后清晨的阳光。在中国绘画中，无论是写意还是工笔，都常见朝阳的形象，如宋人《千里江山图》、明代唐寅《山之春》等。但将“朝霞”之名入诗入画上，当始于唐代诗人王维。他有一首五律《送元二使西京》写道： 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 其画《辋川图》（一作《山水题跋》）则绘山谷之中树木丛蔓，青绿湿润，烟云缭绕，旭日初升，气象清新。
宋代画家、文学家苏轼对王维的画极为推崇。他在评价王画的诗句中多次提到“朝霞”二字。如“深宫碧瓦早晖微”“晓迎秋露一枝新”“嫩寒清晓，行芳菲绕”“风露幽香，宜古柏凌霄”等等。 从历代文人雅士的诗文词句看，他们笔下的“朝霞”大致有两个意象——其一，是晨雾中的阳光；其二，是黎明时天空和远山的微光。不过，在宋代之前，人们更倾向于使用“晓霞”一词来描绘前者，用“朝霞”指代后者。
“朝霞”与“晚霞”一样，有“早”与“晚”的时间含义在内。但若以时间论，似乎“朝霞”的出现应比“晚霞”更为合理。因为太阳自东方升起，无论它是怎样冉冉而升，毕竟要穿过厚厚的黑夜，而夜幕一旦降临，天色就应全黑。如此而言，“朝霞”出现之时，正当黎明的后半段，正好是破晓之日。然而，人们往往在诗歌文中只提及朝霞而不及夜色，这又是什么原因呢？
我想，这可能是因为一个事实——“朝霞”的形成并不依靠于夜的黑，相反，它是阳光突破浓雾或云端而出的象征。所以，即便是在拂晓的朦胧月色之下，只要有阳光穿透云的缝隙，我们仍可看见闪烁的星星，听见远处的鸡鸣——只是这样的时候，“朝霞”尚不明显。只有到了旭日初升的时刻，那些弥漫在天上的云雾被投下强烈的影子，“朝霞”才变得耀眼而灿烂。