为什么中国画多为竖幅？
中国传统的绘画，都是手卷和画轴(轴画法)，这些绘画的主要表现形式是悬挂起来欣赏的（唐太宗《论书》中说“初帖束帛” ，宋高宗亲书“真草行书七纸卷”、“三书九帖一花笼”等）在绘画的时候就要考虑如何悬挂观赏的问题——这就必然会导致中国传统绘画作品大多为竖幅。 另外，从中国传统的书画用纸来看，大部分都属于长条形，只有到明清时期出现的宣纸才是方形或圆形。比如历代都使用的棉纸、元明以来的皮纸和明代中后期的竹纸，都属于长条形的。
当然，还有另一个原因。 中国传统绘画（主要指水墨写意一派）往往是借景抒情，言情述事，强调主观性，追求与观者心灵的沟通。而一幅四面围起来的竖幅画，可以给人提供一种充分想象的余地(就像看一首好诗一样，最好能想象着一首诗围绕在你周围一样，这样可以更容易和作者的心灵相通)。 而横铺的画面就比较拘泥局限了。 从艺术表现的角度上来讲，自然是不宜横铺。 最后，还有一个实际因素的存在：中国古代文人往往文采风流，学识渊博，他们除了会写诗作文之外，可能还会琴棋书画，可以说是文武全才。这样就会导致他们在欣赏古代名家画作时产生一种优越感，觉得自己也能画出这么好的画，从而激发创作热情。而如果是一幅横向展开的画作，他们是很难驾驭的（就好比现代许多文人画家，他们作画都喜欢用长卷或者长横幅，就是因为现代人生活工作繁忙导致他们没有耐心去看一幅横向展开的作品，如果横着展开一幅作品就需要花很多的时间去观察，去品味，这对于现代人来说是很困难的事情）。所以从这种意义上说，中国传统绘画选择竖幅也是一种情理之中的事情。