中国古代谁擅长画梅？
张羽，元代画家字伯翔，号澹居。吴兴（今浙江湖州）人。善山水、花卉，风格清逸秀朗，笔法细致工巧。曾作《水村图》，为元代人王蒙赞为“神品”，并有诗相赠。又于至正二十三年（公元1243年）创作《修竹梅石图》卷，现藏于北京故宫博物院。图中绘幽深的山林中，疏竹二丛，老梅一枝，嶙峋的石头一片。意境深远，用墨清淡。 除了绘画外，张羽还工于诗文，与张昱、朱景玄等诗人均有交往。著有《丹青侍儿》、《澹居稿》等。 孙文胤，明初画家。山阴（今浙江绍兴）人。生性喜静、不善交谈；好读书，通晓音律；擅写生，取法自然，画法细秀，颇得古人用笔之意。能画梅，有《梅枝》作品传世。 陆治，明代画家。苏州人。博涉经史，工诗文，擅书画。以水墨写意著称，尤精画梅，得宋人笔法，所绘红梅，花密枝繁，生意盎然，为明代代表性画梅大家之一。有《梅花集景册》传世，收录其不同时期创作的《梅花图》共70余帧，为研究陆治及明代中后期花鸟画的宝贵资料。
李方膺，清代画家。别号虬园、鹤滩。江苏南通人。性耿介，善诗文，工书法，精篆刻。擅画松、竹、梅。对古代文人写意画颇有领悟，兼得宋人文同墨梅神韵。所作笔墨苍劲有力，风格潇洒。有《修篁斋录》存世。 金农，清代画家、书法家。别号冬心先生、稽留山民等。钱塘(今杭州)人。他擅画兰、竹、梅。所作墨兰，疏密错落，笔力遒劲；墨竹，潇洒脱俗；腊梅，铁干虬枝，凌厉倔犟。且都富有古意。他还独创一种“漆书”，即是先用秃笔蘸上油漆写字，干了之后再行擦除，留下黑色的笔画，这种字体结构疏宕自由，别具风骨。
宋代画梅，始见于北宋隐士仲仁（一作僧觉），所居有梅数枝，每于月夜影写其状，创墨梅之新格，世称“华光梅”。林逋（和靖）隐居孤 山，种梅养鹤，称为“梅妻鹤子”，自写其真，“或戴高帽，荷钥曳筇，行执鹤氅，纵鹤前导；或披衣荫松，执卷吟坐。又有写梅一枝，枯枝瘦干，古意萧然，枝上花蕊，极繁艳丰丽之态。一云系和靖手笔，一云华光觉继其美也。”（汤阴《画品》）黄庭坚有诗赞曰：“意足不求颜色似，前身相马九方皋。”（见《豫章黄先生文集》）
扬无咎（补之）善画梅，其风格“洗去粉黛、墨晕冰洁”。（《图画见闻志》）传世有《四梅花卷》、《雪梅图》著录于《墨缘汇观》。范成大《梅谱》称扬无咎所画“分派别甚备，名闻四方”。
南宋王春所著《梅品》有“二十四友”，即“和靖、徐熙、希夷、石曼卿、赵昌、李少蕴……”将画家与隐士、高士列在一起，充分反映出“暗香疏影”的梅花是“隐君子”品格的化身。陆游诗云“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”，可说是文人高士以梅为友的代表了。
元代王冕是继扬无咎之后墨梅大师，他画的墨梅标格秀逸，风寄翩翩，不染尘埃。《四梅花图》及《南枝早春图》极为著名。《元史·本纪》中记云：“尤长于画梅，尝题其《梅花诗》云： ‘冰花个个圆如玉，羌笛吹他不下来’，又云：‘忽然夜半一风雨，吹落武陵千树花。’时人贵重之，比之于《华风集》也。所著有《竹斋集》一卷，见存兵部架阁内。”元人还有朱德润、张渊、钱选等，亦擅长画梅，钱选画梅与赵孟频画竹一样，继承了唐宋遗风，不为时弊所拘。
明代王谦与王问，皆长于画梅，王谦作品流传较少，王问作品流传较多，他笔下的老梅屈铁交柯，繁花粲然，铁骨凝霜，寒瘦绝伦；其老本横斜，偃蹇清癯，奇崛雄放，枝柯盘互，笔墨苍古。其弟子陈宪章的画梅也很著名，与李东阳齐名，人称“北李南陈”。
陈道复的《梅花图册》，苍健繁密，与文征明的清疏简逸形成对照。徐渭的《梅花图轴》挥洒自如，豪放泼辣。汪季雕的“折枝疏枝”的墨梅，独树一帜。
清代画梅最富盛名的是金农、石涛、罗聘等。金农的梅花，枝干奇特，粗犷古拙，花以拙笔点成，笔酣墨饱，奇而不怪。罗聘有《梅花轴》、《折枝梅花轴》，与他笔下的鬼趣图一样，形象奇特，笔墨奇古。石涛的《梅竹双清图》，墨气明净，疏朗潇洒，画法多变，意境清高。
陈洪缓不仅文、诗、书俱绝，更以画梅著称。他笔下的梅花“神”、“逸”、“清”、“幽”，自成一家，使国画梅派更放光彩。据《清史稿·艺文列传》记云：“洪授有隽才，画梅最极，枝干苍古，繁花密蕊，别开生面”。画梅著述颇丰，著有《梅花书屋》、《补梅花谱》、《瓶花书屋梅花册》。他的《西郊梅树图》堪称传世杰作。
