李可染，齐白石、潘天寿之后当代三大画家之一 他的山水构图独特（就是墨团山法，以重墨浓墨泼洒出大山大岭）用色大胆浓烈，风格上承二石（谢赫、王维）下启青绿山水；
他不仅是位优秀的山水画家而且是位卓越的美术教育家，他的弟子有著名的油画家全山石、陆俨少等，他的学生梁思成的弟子张元济则把李可染的山水画法引入了北京建筑大学的建筑学教育从而影响了整整一代的建筑师； 我小时候经常在报纸杂志上看到他的山水，色彩浓重而又不失清新明丽，非常美！后来上了大学又看到他的山水画册，惊为天人！再后来看了他的山水视频，老当益壮！真是越看越喜欢！
另外他还画荷花和牛（他祖籍是湖南衡阳，而我是湖南常德人所以可能有这种地域上的巧合性）也是别有趣味，特别是他的绿荷，那绿色的饱满程度简直让你看着看着就要流出口水来…… 下面是我喜欢的李可染的几幅作品：
1.《漓江胜境图》 北京故宫博物院藏 2.《长城颂》 中国国家博物馆藏 3.《万山红透》 天津美术学院美术馆藏
楼敏凡优质答主陆俨少陆俨少(1909年—1993年)，现代画家。又名砥，字宛若，生于江苏吴县(今苏州)，后长期定居上海。擅长山水，兼工花鸟、人物、书法。三十岁左右，游三峡、华山、泰山、终南、雁荡，作长江、天台旅行等，为日后奠定其山水画创作中的地域性特征及创作原型。四十年代初，作西南旅行，出蜀，过三峡，达宜昌、武汉，北望神农架。此后，作浙、闽旅行，写生黄山。五十年代，又多次沿长江旅行，并多次北望华山。六十年代，有浙东旅行及豫、陕旅行。作北国风光画后，又作闽、浙、皖南旅行。1977年，沿长江三峡上达重庆。1980年，又作三峡旅行。1984年，作华山旅行。此后，曾多次赴日旅行和讲学。
陆俨少擅长山水，是当代影响很大的一位山水画家。他勤于探索、刻意创新。从师法传统来看，唐、宋、元、明、清，他几乎是件件不落，其传世作品中就有临金一清的《树石画谱》，临古之作还有张僧繇、王希孟、赵伯驹、赵孟𫖯、王蒙、仇英、张大干等。但他并不泥古，而是取法而化之，融汇为自己的艺术创作。其作品以“三苦”著称，即苦于构思、苦于用笔、苦于布境。
他作画，总是“胸有成竹”，下笔即成，不加修改;在笔法上，则以拙涩生辣，圆润多姿的用笔为画面增加了特殊的韵致。他尤其善于构图，能随笔生发，或密不插针、或疏可跑马，总以虚实相生、繁简互见取胜。其作品，既有金石、书法韵味，又有文人诗思与品格。
陆俨少所作，气势磅礴，意境深远，具有郁勃之气、奇崛之趣。其“留白”技法，虚实相生，引人入胜。陆俨少还兼善花鸟、人物，尤喜描绘高士，取法“新罗”“八大”。书法初师赵孟𫖯，后习米芾，以画法入书。著作有《陆俨少自叙文》、《山水画刍议》、《书法教程》等，出版有《陆俨少自叙文》、《陆俨少画辑》、《陆俨少画集》、《陆俨少技法挂图》等。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院委、上海中国画院一级画师，上海文史馆馆员。
陆俨少，字宛若，生于上世纪三十年代。幼时承父命临学柳、颜正楷。稍长，因学画缘故学习隶法，所临碑帖为《张猛龙》、《爨宝子》，间或涉猎晋唐小楷。其习字方法，是将碑帖字描入同样大小的纸本上，依临其结字、笔法。习隶数年后，渐感到难以进展，便改习“瘦金体”，以增加用笔的灵巧与活泼。由于家贫，“瘦金”钩法不能在光洁的铜版上苦练，而是以铅笔在硬纸板上苦磨，手腕、虎口磨出一个深坑，磨红了，磨出血，依旧勤奋不辍。如此练就了瘦劲清灵、挺拔秀丽的书法风貌。
