中国画中的的光有什么特点？
泻药 中国画中的光有两种，一是阳光 二是烛光 因为中国画中用笔墨表现体积感而形成的“高光”与真实的高光是有区别的 所以我们谈到中国画的“光”一般是指第二种——烛光 古人作画，在黑夜里把蜡烛放在画面上，观其影之远近、浓淡、大小、疏密来指导笔墨的表现。 所以古人画画是在“看”着画而不是像西方油画那样是“盯着画”。 “看”着画就会自然的引入时间维度（就像我们白天看着夜空中的星星，虽然它不动，但是我们是在“看”着它），而“盯着画”则会抑制这种时间维度的引入。从而使得画面中一切“存在”都是即刻性的、当下的。
而我们现在的学习方式大多是西方式的，是“盯着画”的方式。这样学出来的学生自然很难把握中国画中那种通过时间延伸而来的厚重感、历史感以及由此产生的诗意。 比如我们的同学往往不能很好地把握墨色的深浅，常常出现画面十分“干净”，没有厚重之感。原因就是他们在临摹的时候没有去考虑光线问题，而光是会造成画面灰掉的原因之一。
另外就是画面上的疏密，古人在讨论画面的疏密时常说“疏可走马”，这个其实也是在谈论光的强度的问题，如果光线强，那自然是疏可以走马的，如果在暗夜中，恐怕就非但不可以走马，而且要策马奔腾了。。。。