清代画家廖嘉会什么人？
晚清扬州画派中有一位以没骨技法画梅花的艺术名家廖嘉，字仲璇，以号素园行世。素园的祖籍山西太原，隶汉军正白旗，其父廖云锦后随军迁居江宁(今南京)，任江宁府学教授，后病卒于镇江。素园就在镇江定居下来，在父亲的影响下，他“家传经史之学，精于绘事”(《扬州画苑录》)，并和当地文人有密切交往，如焦山鼎足亭便是他与丁晏、吴让之、蒋宝鼎等好友诗酒唱和之所。
丁晏为他的《墨梅赋》作序称：“吾友素园喜作没骨画，于竹菊梅兰得未曾有。余则喜言咏，时赋之以适。”素园自1876年至1877年间“岁余得一十八赋”，合而为一赋。由于此赋影响较大，《江浙三十六赋》将其收录。
没骨画法在传统中国画中有着悠久的历史，它的萌芽从唐代的薛稷、殷仲容、边鸾可略见端倪，至五代西蜀黄筌父子加以发扬光大，到明代徐渭、清代恽寿平、近代吴昌硕、蒲华诸大家继续继承，使这种技法发扬光大，形成了一个独特的流派。没骨画法与勾勒法不同，不是先用墨线勾出物象的轮廓而完全用色彩表现物象，因此，在用笔上以点染为主。这实际上是一种“以色代墨”的技法，因此设色的浓淡枯湿、厚薄轻重等，全凭作者在作画过程中随类赋彩，用大写意法一气呵成。
素园在当时便是以擅长没骨花卉著称的。清人胡公寿、钱慧安合刻《二友兰话》卷五有素园的传记，称他“画花卉最工没骨，着色鲜妍古雅，墨笔亦绝妙，尤善梅花”。从所刊的素园《墨笔花卉册》所绘花卉可见，作品不拘陈规，潇洒自如，用笔用墨自然，有超尘拔俗之气。花卉所表现出的质、色、光、韵，完全靠画家笔头蘸了色后一次蘸墨后笔尖、笔腹、笔根余留墨的浓淡变化完成的，其用笔的点、厾、皴、擦、勾等变化和用墨的干、湿、浓、淡、焦等浓淡、燥湿的变化恰到好处地表现了画家所绘的客观物象。可以说，他完全用颜色、墨色、水分表现出了画中之骨。