紫砂加瓷器是什么工艺？
紫砂加釉，在宜兴紫砂史上，明代即有，主要为茶叶末釉、仿宋钧釉。据考古资料，在明代中期到清代中期的300年间，官窑生产了一种以紫砂为胎、外加陶釉的艺术品，清代叫“宜哥”或“哥釉”，现在通称为“宜钧”，是官窑的一种，由宫廷内务府直接管理。其做法有两种：一是纯紫砂为胎，施釉在紫砂器上，如清代雍正青釉博古尊，紫砂泥作陶胎，内、外均施青釉。器形敦厚，釉质莹润，釉色青绿。二是采用粗陶为泥胎，泥料含砂量大，吸水率高。再施釉覆盖，在这种紫砂釉器上经常刻有 “大清某某年制”的楷书款。从器型款式判断，有壶、炉、樽、尊、梅瓶、琮式瓶等。从釉色看主要为窑变釉色，包括有黑釉、天青釉、仿宋钧红斑紫斑釉等。
从明代中期到民国，宜兴地区还有专门生产陶釉或瓷釉与紫砂杂糅装饰的艺人和窑厂，生产出一些壶具与玩赏品，但多数作为商品流通于市场，如明代的釉里红和茶叶末釉，清和民国的茶叶末釉茶壶和茶具等，生产者以民窑为主。据1985年张守智等编著的《宜兴紫砂》记述，清代有王南林用茶叶末釉装饰紫砂器（也有用陶胎的）；任淦庭在1940年开始用自制化装土加釉彩进行堆花装饰；清末民初有刘仲庆用自制白陶土作胎，在胎上加上自制的粉彩，装饰人物故事作为玩赏品（这种装饰在20世纪80年代亦有）。
宜兴紫砂的瓷釉镶嵌装饰最早出现是在清代嘉庆年间。清陆廷灿《南窑笔记》中描述当时有“一砂壶，其款式工料绝类恒窑，而瓷泥相杂，亦世所罕有者”。这里描述的瓷泥相杂就是瓷釉紫砂陶混合装饰，这种装饰在20世纪50年代有王寅春制作的用粉彩装饰的三脚蟾蜍壶；当代有裴石民制作的粉彩装饰花盆。20世纪60年代陈鸣远有粉彩装饰作品，但此法装饰数量不多，也少有人问津。
还有把紫砂泥料作为瓷胎，在瓷胎上作装饰后在釉下施釉进行混合装饰的工艺，如近代有王南林紫砂釉开片茶壶；王寅春的粉彩海棠壶、墨彩龙凤壶；裴石民的粉彩梅瓶、大花盆；民国后期有邵云如、华生福、范泽华等的粉彩壶等。
紫砂加釉虽然在紫砂史上较少，但它也为现代紫砂装饰提供了宝贵的借鉴。