何绍基书法排名？
一、何绍基是清代碑学中杰出的大书法家，与赵之谦、邓石如、李瑞清并称“清末四大书家”。 二、他的楷书初学颜真卿，后学北朝《张猛龙》，兼学欧阳询等，并融汉隶于其中，形成了自己苍劲秀润的风格。他自言临写《张猛龙祠碑》达十年之久，后来又临写《曹娥碑》三年多，因此他的隶书也有晋人风度。他的行书以篆隶笔意入笔，用笔沉著，结体严谨、挺拔。他的草书学习怀素和董其昌，以草书入楷书，形成了自己的独特风格。
三、1829年（道光九年）何绍基进士及第，先后调任翰林院编校、国子监教授。咸丰初年，任四川学政，此后又历任湖南学政、内阁学士等职。 由于鸦片战争的爆发，当时社会动荡不安，国家处于内忧外患的境地之中；何绍基在政治上也是一筹莫展，深感报国无门。于是他就将精力都投入到书法的研究和学习当中去。他在北京时曾拜刘权之（名传赞）为师，学习古代钟鼎铭文和秦汉封泥，后来又多次到甘肃、陕西、河南等地访碑刻拓本；晚年还从魏碑入手转攻草、行诸体，最后终于自成一家。
四、晚清著名的文学家、经学家、思想家严复说：“湘绮先生少习颜、柳，晚喜北书，故得骨力遒丽，迥异时流。”赵之谦则说他“北碑南帖，道通汉宋”，并且称何绍基为“清代第一”大书法家。 何绍基认为写字不是一种技艺，而是一门学问；练习书法也不只是单纯的练字，还要研究汉字的结构以及历代书家的笔法特点等等。他强调只有掌握了这些理论知识之后，才能在练习中有所悟，才能提高自己的书写水平。
五、何绍基除了擅长楷书之外还擅长行书、草书以及各种篆刻艺术，他的书法艺术造诣之高在我国历史上也是少有的。 另外值得一提的是，他还精通音韵训诂之学，著有《说文段注驳正》36卷。
优质答主
谢邀，我不懂这个排名怎么排的，但是我觉得他写的不错，他的字有骨有肉，结体灵动活泼，行笔比较流畅，风格也比较多样吧，反正我是这样觉得的啦～ 另外我觉得何先生其实是一个性情中人，他是一个文人书法家（和现在的专业书法家不同）所以有时候情绪上来了他会把自己的心情写在纸上，比如写“愤世嫉俗”的时候，他是真的生气呀……
总之我对这位先生的印象是很深的，因为小时候我爸爸很喜欢收藏他的书啊印啊什么的 所以家里有很多他写的扇面，他的对联还有他的那些印啊啥的。后来长大了又去湖南长沙找了他的一些作品来看呢。
以上是我的拙见，谢谢您看完我的碎碎念O(∩_∩)O哈哈！
何绍基，湖南道州人，祖籍浙江。清道光十六年进士。官编修，长礼部侍郎，充上书房师傅。清末民初俞人凤《晚晴画家琐记》谓：“道州何子贞绍基工书，喜用回腕。初学颜，后专摹《石门铭》，遂臻绝品，然不耐多书。尝写联付一友，嘱嘱以千万珍藏，此联余于大武门卖字画处见之。”沈卫《沈氏欧堂文说》云：“子贞翁初效《张黑女》，中年转而摹《道因法师碑》，晚而专攻《张猛龙》，并取隶法于《封龙山》，其自辟之门户也。”
何绍基喜以回腕法作书，且用力极为沉著，所以他的字看上去总给人以力透纸背之感。由于他终年手不释笔，功力极为深厚，所以无论大幅细书，皆能随意为之：或于圆劲中含婀娜之姿，或于古拙中见秀雅之致，其结字造型更变化多端，极尽参差错杂之趣。尤其是他的临作，非但不落俗套，且有一种特殊的艺术魅力。清杨守敬《学书迩言》谓其“专以回腕运笔，故其书冠绝一代。自撰墓志，其评亦称精工，可谓不愧也。隶则师邓完白，亦能自辟町畦。篆书独无传本”。康有为《广艺舟双楫》谓：“若清之何绍基，道光、咸丰间人也，以精金作铁书，遒古之至。其行书亦奇浑可玩。……何子贞则以回腕法相承，而尽变诸家，于北碑无一家不佳，于南碑亦无一家不佳，于唐碑亦无一本不佳。摹仿逼真，笔力足以副之，南北之长，以一人兼之。子贞于今可师者也。”
何绍基初学颜真卿，又习魏碑，40岁以后遍临北朝碑刻。所作字形下紧上松，字势欹侧，用笔藏头护尾，含蓄而有韵律，自成一家，时人称有“扁、斜、软”三病，时人亦有“大丑便大美”之说。
