谢邀 什么是章法？这是关于书法创作中的一个基础问题，很多书友都在问这个问题！ 其实，对于章法的解释是很多的，我个人觉得还是“有规律的自由”这个定义好些！
1、首先是有规律可言的；
2、然后就是有相对的“自由度”在里面（也就是在一定的范围里可大可小），比如古人讲的：“疏可走马，密不通风”——这其中的“疏”“密”就是相对而言的一种“布局关系”——这种关系要掌握得恰到好处才行——太密了，就给人窒息的感觉啦——当然不能太疏散也不行哦～～ “布白”也很重要滴…… 等等吧～～ 所以古人的这些经验之谈都是需要咱们认真去体会和运用的。 我个人认为：一幅好的书法作品，除了其字写得要好之外，它的“章法布局”也是很关键的。就像一件艺术品一样，它从整体上看是要“协调统一”的——这就是我说的要有“一定规律”的意思。
我们常说的一句话：“处处留心皆学问”嘛———所以古人很重视对作品的细节观察与体验的哦~
以上是我的一点粗浅的认识和理解，说得不对的地方请多多指教哈~~
这个问题问的很好，我写了几本关于章法的书，所以在这里就谈下我的看法吧 章法是在具体书写的时候怎么落笔，行距如何安排等等的问题。这些问题是创作中非常重要的因素（创作不是把字一个个摆好的问题）
举个例子来说明一下这个问题： 我在创作时一般是先打草稿，然后修改好再开始创作的。比如要写一篇80厘米x1米的作品。那么一般我会打出4份63cmX2米的草纸来打草稿，分别写下第一、二、三、四段的创作内容（每个段落大约5-7张草纸）。然后在创作时将每一篇的内容用不同颜色的墨水进行标记。这就是一个很好的例子。
杭天润优质答主章法在书法创作中是很重要的部分，字写好了，章法不好，也会严重影响作品的艺术效果。章法又叫“分行布白”，分为大章法和小章法。“大章法”指的是整幅作品的构思和布局、文字和格式的安排与处理办法，包括文字内容和形式的搭配是否合适，一幅作品分几行，字距行距是多少，留白是否合理，“落款”、“钤印”是否到位。字的大小，疏密，有行无行，有列无列，墨色的燥湿，是否协调等都有很大关系。“小章法”是指一字之中的笔画疏密、大小、正侧安排。
字的章法安排得是否得当，关键要注意字的大小、笔画的疏密、有行无行、有列无列、字的高低欹正、气息的畅涩。行书布局最能体现作者的才情和修养，行书布局处理得当，必定气脉流贯，疏可走马、密不通风，使通篇的书写气息通畅、跌宕生姿，达到艺术的高度。
行书的章法虽然变化万千，但归纳起来有这样几类:
一：字距比较整齐，行距相当，字的大小比较一致。如王羲之的《兰亭序》，字距行距相当而比较紧密，字形大小变化不大，但字势纵横欹侧，行气通畅，前后顾盼映衬，风神洒脱，被誉为“天下第一行书”。
二：字距和字的大小、字势变化较大，有揖让、大小、俯仰、疏密等对比。行距相当，如王羲之的《丧乱帖》上下比附紧密，大小不一，欹正不拘。
三：字距、字的大小、字势变化不大，行距变化较大，如王羲之的《豹奴帖》，字字独立、字形大小统一，行距变化大，前七行宽疏与“足下今行”句后两行紧密形成对比。
四：字距、字的大小、字势变化较大、行距变化也较大，如王献之的《中秋帖》行距的变化大，字势变化丰富多姿。
五：字距相当，字的大小变化较大，行距变化较大，如王献之的《鸭头丸帖》，字的大小变化较大，行距变化也大。
六：字距相当，字的大小、字势变化较小，行距变化大，如王献之的《二十九日帖》，字的大小变化较小，字势变化不明显，行距变化较大。
七：字距和字的大小、字势变化都很大，行距也变化很大，如王羲之的《圣教序》由于集字，字距、字大的变化、字势的变化都很大，行距也较大。
八：字距不相等，字的大小、字势变化较小，行距比较大，如王羲之的《乐毅论》、褚遂良的《雁塔圣教序》字距疏朗，字的大小、字势变化不大。
九：字距的变化小，字的大小、字势变化较大，行距也变化较大，如王羲之尺牍《频有哀祸帖》字距的变化不大，字的大小、字势变化大，行距有大有小。
除了以上九类外，还有一些章式，如王羲之的《桓公帖》、《大道帖》、《敬礼帖》、《建兴帖》、《龙保帖》、《平安帖》、《何如帖行》、《行穰帖》，王献之的《赤柱帖》，李邕的《麓山寺碑》，颜真卿的《刘中使帖》，黄庭坚的《廉颇蔺相如传》、《经伏波丘诗》、《狄梁公碑赞诗》、《伏波神祠诗帖》、《赠张大同家庙碑诗》、《花气诗帖》、《青衣峡题名》、《松风阁诗》，米芾的：《苕溪诗》、《蜀素帖》等都是“小字大行”，字如星列的章式。
孙过庭的《书谱》以“以大字带小字”、以“小字衬托大字”的形式布白，通篇自然生动，变化万千。
张旭的《古诗四帖》字距相当而紧密，笔势飞动跳跃，行距疏朗，一气呵成。
怀素的《自叙
