谢邀，其实题主的意思并不是很明确。我猜想可能有以下几个意思： 一是“丰”字有哪些写法（或称书体）？ 这个答案百度一下很容易找到。
二是“丰”字的书法作品有哪些？ 这是一个比较宽泛的问题。要具体到某一个书法家甚至某一幅作品的话就相当困难了——即使对于一般意义上的大书法家也是如此：比如你提到的大师王铎，他的草书作品数以万计，你能具体指出来哪一件是专门写给这个“丰”的么？ 这确实非常困难。如果范围再放宽一些呢？
三是“丰”作为书法史重要词汇时的书写情况 在中国书法史上，除了篆隶正书的传统书体外，还出现了许多新的表现方式，被称为“新体”或者“时艺”，其中就包括被公认为“新体之祖”的怀素和他的狂草“千文”。而其中的一个重要现象就是大量的出现与“丰”有关的字。这些和“丰”有关的作品都表现出了一种特殊的风格，虽然不能说一定出自同一家之手、甚至不能肯定是否都是同时期的作品，但是其风神却十分类似。因此历来都有这方面的研究文献，就不赘述了。
四是其他可能的情况 如果是我理解有误请指出~
丰字是正书，隶书，小篆都有的。 《汉书·艺文志》载“六书”之末为“古文”“奇字”，这里说的“奇字”就是大篆、小篆和古隶等字体，也就是我们今天所说的“古文字学”的研究范围。而这里的“古文”则是今文字学研究的范围。也就是说从汉代开始，人们就已经对古文字与今文字产生了区分并进行了专门探讨了。东汉许慎在《说文解字.序》中说“黄帝之史仓颉始作书契，以代结绳……及神农氏之世，结绳不能理矣，于是始用文字；伏羲则画八卦，文王系卦辞，周公作系辞传，孔子述易传，皆所以推天道而行地理也……故《周礼》有‘左史记言’，右史记事者，言谓史籀所作十五篇，事谓之尚书，亦谓《春秋》。
桓桃萱优质答主欧阳询的书法早在隋朝后期就已声名显赫。进入唐朝，他又书《高氏店碑》，时人称“效其书者益众”。传说唐朝初年，高丽使臣到长安，请求太宗将欧阳询的书法一册，作为向皇帝进贡的答礼之物。欧阳询在书法艺术上继承了二王及隋朝历代书家的成就，独创一家，形成了“欧体”楷书（唐人楷书），其特点主要表现为以下几个方面。
结体特异
欧阳询所撰“三十六法”，是对他的楷书结字规律的高度理论概括，其结字以方整、紧凑为特点，竖画长、横画短，字势自然右耸，末笔沉着有力，字成上轻下重之势。点的位置、去取、大小，皆不苟且。竖弯钩、撇、钩皆卧，弯折、钩亦皆卧势。横折亦有竖不折横取势者。其最独特之处，是将前代由扁、宽演变到方、阔，由重心下垂演变到重心平衡等书法风格一次性的改变，给人们以精神振奋、清新爽畅之感。明方孝孺在《逊志斋集》中称：“至于存唐贞观、开元间时，虽以书名者众，然而萧、严之肥，欧、虞之瘦，褚之媚，薛之整，或出入准绳，或独行景外，皆不离唐室所尚之风。”“萧氏之肥，欧虞之瘦”，正是后人对二王以来直至隋唐的楷书结字风格的高度概括。
笔法精妙
欧阳询笔画形体中，最有特色的是结字中的“欧勾”、“欧戈”、“欧点”、“欧捺”。“欧勾”行笔至拐弯处，取急提转向，用方笔一顿再提笔另换一方向行笔。“欧戈”用劲力挽其锋内敛，行笔至捺处提笔出锋。“欧点”侧势内含，以“点”带“挑”。用笔方而复圆，圆中带方。“欧捺”行笔至重处，取势上抬再逐渐至收，且重处不顿挫。“欧戈”取劲瘦，内力凝成。在行笔过程中，他能充分利用笔锋的性能，行笔坚而铺，出笔虚而和，收笔沉而留。点画皆通其脉，牵来引去，精诚团结。如“天”字的末笔横，就是笔画之间承接力的突出表现。
章法独到
唐代张怀瓘《书断》称其书法：“纤浓得中，遒劲绝伦”，“真书、行书、草书三体皆工”。存世书迹有：《卜商帖》、《张翰帖》、《梦奠帖》、《争座位帖》、《千字文》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、《行书千字文》、《大唐三藏圣教序》等。
