何为书法有峰锋？
谢邀 最近看了很多书，包括王羲之的《笔势论十二章》、孙过庭的《书谱》，颜真卿的《述张长史笔法十二意》等，其中关于用笔、用锋，都谈得特别细。 我不打算一一引用原文，只讲一下我理解的要点，以及我对“峰”和“锋”的理解。 “峰”是一种状态。 孙过庭在《书谱》里提到“险劲则峻折而惊绝”，又云“轻遥则曲折而漂骤”。他指出了两种状态，一种是“峻折而惊绝”，一种则是“曲折而飘骤”。其实这就是书法中的“峰”与“锋”的区别了——“峻折而惊绝”——这是尖锋铺毫的状态；“曲折而飘骤”——这是侧锋行笔的状态。 所以你看怀素《自叙帖》中大量的悬针竖，就是尖锋铺毫的状态——线条很挺拔、峻秀、凝滞，没有多少变化。这种状态称为“峰”。 而米芾《海岳名言》中说：“草书不到笔笔出于意，必人法俱亡。”“须如发丝，横直相顾，纵合何伤。岂可互不相涉，以便浮滑也。”（《海岳名言·第二十四句》） 这其实就是强调一个意思，草书要活，就要让线条充满流动感，如果一味追求“峰”，那就变成僵化、死寂的了。所以这“峰”要打破掉，也就是“锋”的状态。 看颜真卿的行书字，你会发现他的笔画不是那么规整、那么整齐，而是有很多曲折的线条——这就是“锋”的状态。它不像“峰”那样有棱角分明的感觉，它的转折是柔和、圆润的。所以这样一对比，你就能感受到颜体为什么比怀素显得更加厚重、更为沉稳。因为他不再拘泥于对“峰”的追求。
总之呢，“峰”和“锋”都是用来形容用笔状态的，但区别在于一个是尖利、刚硬的风格，另一个则是圆转、流利的风格。 比如你拿一块橡皮去摩擦金属表面或者光滑的木制桌面，你会发现橡皮被越磨越快，这是因为摩擦产生了热量并生成了锋锐的刀刃；但如果拿橡皮去擦粗糙的布料，你发现反而越擦越慢，因为橡皮与布面之间的滑动阻力很大，产生的刃非常钝，无法形成尖锐的锋芒；反之，如果用橡皮来擦玻璃，由于玻璃表面的凹凸不平，导致摩擦力变小，所以能产生很锋利的刀刃，这也是我们平时用橡皮给玻璃开锋的原因。 同理，我们在书写过程中也要注意把握锋与峰两者的度。 当然，这个“度”很难把握。就像我在前面提到的，怀素是“峰”的风格，但是如果你去看《自叙帖》，会发现其结体外拓，并不像一般篆籀书那样紧密收敛，而是比较开放、飘逸，这其实也是一种变通的方法吧……至于颜公如何掌握这个“度”，我们只能从他流传下来的一百多幅作品中慢慢摸索了…