中国现代画家有哪些？
这个题目太大，我尽量简化问题，不讨论学院派或其他流派，只讨论影响力较大的几位。 中国现代画家的定义太宽泛了。如果单论新中国成立之后，那么无论是岭南派、京派还是海派，其代表画家都已经超过了“现代”的范围，进入了当代的领域。这里谈的中国现代画家其实是指新中国成立之前的那一部分。这一部分由于受到国外的思想潮流影响较多（虽然也有拒绝接受的）在绘画上形成了中西结合的态势。其中最有代表性的自然是林风眠与齐白石。
1.林风眠 林风眠是继张书旗、李苦禅之后青绿山水的代表人物，他的创作题材大部分取自文人生活，如吟诗作画、临帖对语、品茗赏菊等，作品风格清丽、典雅、秀润；同时他在色彩运用方面吸收了西方表现主义的原则，形成了独特的审美趣味。他的山水画代表作有《湖光山色》《江南春色》等，花鸟画代表作是《和平颂》。
2.齐白石 齐老的山水画很少人看，其最知名的山水画作品当数这幅了 《云山图》 题跋中说了，这是仿赵大年画法所作。赵大年是北宋时期著名的山水画家，擅长作平远淡墨山水。他的作品清隽雅宜，多作闲散情趣。
3.张大千 张大千的山水画受近代大家黄宾虹的影响，多苍茫混沌之景。不过他最著名的山水画作品却不是这样，而这幅《碧峰古寺》则是他早年从师曾熙、李瑞清习传统笔墨期间的作品，工整细腻，设色鲜艳。此外他的泼彩也是很有代表性的。
4.傅抱石 傅抱石是以人物画和山水出名的，他的山水多作雄伟奇险之势，在构图上有特别的创新，经常画出令人耳目一新的景象。他的笔墨风格与前不同，用干了加胶水调色的方法打破了一般人用水调色使笔墨变干的惯例，由此产生了新意。代表作有《江山如此多娇》《夏山高隐》等。
5.李可染 李可染的山水注重结构布局，多用积墨法，层层加深画面，形成深幽浓郁的画面意境，代表作有《万山红遍》《井冈山》等。 除了这五位外，还有吴冠中、陈丹青等等许多颇具影响力的山水画家，他们的作品都深受大众喜爱。
齐白石
中国近现代国画大师，世界文化名人。原名纯章，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老白等等，湖南省湘潭人，近现代中国绘画大师，世界文化名人。擅绘画、篆刻、雕塑、书法、诗句，曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗集》《白石印草》《白石老人自述》等。现任中央美术学院导师，中国美术家协会主席。中央文史研究馆馆员。
徐悲鸿
中国现代画家、美术教育家。原名徐寿康，江苏宜兴人，中国现代美术教育家，中国画家。与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。徐悲鸿自幼随父亲徐达章学习诗文书画，1916年就学于上海图画美术院，之后留学日本。1919年到法国学习素描和油画，回国后任北京大学画法研究会导师，并与北京大学校长蔡元培组织中法大学，在南院设立美术科，培养现代人才。其擅长以中国画笔墨，融汇中西技法，在继承传统的基础上开创了近代中国画的新风格。徐悲鸿是中国现代美术的奠基者，他主张现实主义，倡导写实，在中国画的复兴与改造方面，主张在继承传统的基础上融入西方造型的科学性，将欧洲文艺复兴以来至19世纪中叶西方绘画塑造形体的科学方法引进中国，把国画技法与西画技法结合起来，创作了许多反映时代和具有深厚内涵的优秀作品。
吴昌硕
中国近现代国画家、书法家、篆刻家。初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，别署大聋、缶庐、石尊者、仓侯、老缶、苦铁、大西荒人、钉头匋、石尊者、聋等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕是晚清时期艺术界的领袖人物，在诗、书、画、印上造诣极高，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画艺术上，吴昌硕以石鼓文笔法作画，善于用篆书笔法作画，所画花卉木石，苍古厚朴，别出新意，对近现代中国画坛影响深远。
潘天寿
中国现代画家、书法家、美术教育家。在绘画艺术上，潘天寿先生主张继承传统，有所创新，有所发展。他精于指墨画，尤善画鹰。在艺术创作上，他提倡“中西绘画要拉开距离”。潘天寿在绘画艺术上有着很高的成就，他将书法与绘画相结合，创立了自己独特的指墨画法，开创了中国现代大写意花鸟画的新局面，并将印章作为绘画的有机组成部分，将诗书画印融为一体，继承和发展了中国画的传统，是20世纪中国画坛的巨匠之一。潘天寿先生在书法上尤精于篆隶，用笔凝重，结体茂密，具有雄强豪迈之气，与齐白石先生称为“南潘北齐”。在美术教育上，潘天寿先生毕生致力于美术教育事业，培养了大批美术人才，对中国现代美术教育事业的发展和中国画教学体系的建立，做出了杰出的贡献。
黄宾虹
中国现代画家、书法家、美术史论家、鉴藏家。为“新安画派”“海派”“京派”等中国画派，做出了理论上的诠释和继承发展。山水创作以点染技法为主，“黑、密、厚、重”是黄宾虹绘画最大的特点。书法作品以行书为主，笔墨浑厚，笔力雄健，风格独特，苍茫中见深厚。并精于篆刻，所制金石印章朴茂厚重，风格独特，独创的“五笔七墨”理论和绘画技法，对中国画理论和实践都有着深远的影响。曾任西北艺术学院院长、中央美术学院华东分院副院长、中国美术家协会华东分会副主席等职。
傅抱石
中国现代画家、美术史论家
