中国画长卷有哪些作品？
中国绘画长卷，最著名的就是《千里江山图》了，不过这个“长卷”的说法可能有问题。因为宋徽宗赵佶的《文会图》，也是一幅立轴，但画面之浩渺，令人赞叹。 除了这幅《文会图》，宋徽宗还留下了很多出色的山水画。比如《雪景兰幽图》《祥龙石图》等。
元明之后，长卷式的山川景色开始流行，比如元代黄公望89岁的力作《富春山居图》，这是黄公望师法北宋画家王诜的作品，也是黄公望晚年代表作之一。 另外如明代李流芳作的《西湖卧游图》，清初朱耷作的《湖山春色图》，都是著名的大尺幅山水。
而近代则是张大千的《长江万里图》最为有名。 还有徐昌图作的《水月观音》（这副画作有争议，有人认为是达芬奇所画），也是罕见的山水巨制。 以上都是我所知道的山水长卷的代表作。
其实，如果算上人物画的话，唐代韩滉的《文苑图》可以一观。虽然这件作品是人物册页，但是页面尺寸巨大，人物画的极为生动。 我还可以推荐一部电影，姜文的《太阳照常升起》，这部电影集艺术性、梦幻感和诗意为一体，值得欣赏。电影中大量出现的山水长卷，都是导演精心准备的背景，不是现实生活场景。
个人最喜欢的，还是那幅挂在房梁上的《千里江山图》，每次看到都令人心跳加快，热血沸腾。
中国画长卷作品一：万里山河入画来——黄宾虹长卷《南浙小洞天册页》
黄宾虹作山水册页，始于40岁前后，晚年所作尤多。据不完全统计，可以肯定归于黄宾虹名下的山水册页，近300本，存世量1 300余开。册页是黄宾虹极为钟爱的创作形式，他以精简的笔墨，描绘各地的山水风光。《丙戌（1946年）南浙小洞天册页》共有100页，每页纵14厘米，横9厘米，每页描绘一地风景，既可一气贯观，也可单独成画，描绘江南一带的湖桥渔浦，古寺老屋等，如天目云泉、龙井烹茗、平湖秋月、九溪晴雪、湖上放牛、六和佛塔、钱塘晚渡等，几乎把当时杭州周围一带的景物全部收进了画中。
画中所绘多是他游历或写生的实景和“拟古”而来。此册黄宾虹时年82岁，画中山石用笔率意简括，以繁密的点和短促的线条勾皴出山石树木的结构，墨色由淡而浓，反复渍染。山石多用解索皴、披麻皴等，兼施以斧劈皴和少许泥里带。笔触略粗，笔意爽朗遒劲，墨色明润，用笔刚柔相济，将苍茫浑厚的南浙山水描绘的淋漓尽致。
黄宾虹先生山水画从“白宾虹”向“黑宾虹”的笔墨转型，主要是在其80岁以后的10年当中完成的，这件册页应是在此之向黑宾虹艺术风格转换完成的一幅作品。此册页被专家评论为：“画中所见，皆浙南之景，笔墨清润、灵动，可看到黄氏早、中、晚各阶段艺术面貌的点滴痕迹，笔墨清新而无匠俗之气，用墨清雅、秀逸，笔法纯熟，为宾翁晚年佳制。”
中国画长卷作品二：千里江山——王希孟《千里江山图》
王希孟在宋徽宗赵佶的亲自指导下，用了半年时间就完成了这幅巨作。纵观全幅，其主峰高耸入云，“江山”一派锦绣。其设色之精妙，笔墨之传神，结构之严谨，气韵之雄伟，已趋北宋青绿山水画之巅峰。千载之下，仍是历代青绿山水画中的鸿篇杰作。
全卷画面上除了丰富的色彩、高超的笔墨之外，人物则赋予了作品更多的生动。千姿百态的人物被植入到山水、屋宇的缝隙中，虽小却不失传神之处，他们被安排在渔樵耕读四类场景中，为画卷营造了可亲可游之境。
中国画长卷作品三：秋山红树——董源《潇湘图》
董源（？～962），五代南唐及宋初画家。一作董元，字叔达，自称董北苑。钟陵（今江西进贤）人。事南唐主李璟为北苑副使。画山水平淡天真，不求工巧，世称“董源妙在疏野，宋人未易学也”，是南派山水画的开山大师，与李成、范宽并称北宋初年的“山水画三大家”。
此图所写应是今湖南零陵到洞庭湖一带的风光景色。画中烟笼雾锁，细雨中草木丰茂，重林葱郁，板桥、房舍、山岩、轻舟，勾皴点染，意趣横生。全以水墨信笔点染，画树落墨较重，多用介字点、胡椒点和破子点，树干劲挺，枝叶浑成。山头多作圆弧形，作披麻皴状，用笔轻松，水墨淋漓，表现出江南山川的平远、幽深和明净。
中国画长卷作品四：幽静闲逸——范宽《溪山行旅图》
范宽（950～1031），又名中正，字中立，陕西华原（今陕西耀县）人，北宋画家。性疏野，嗜酒狂放，好学古人，醉
