中国山水画如何用墨?

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中国山水画用笔墨,跟武术一样,讲究的是心法,而不是招式。 很多人喜欢日本剑道,韩国跆拳道,都是看中他们招式好看,而且容易学。但真正打起来呢,并不是那么回事儿。中国武术也是一样的道理。招式是死的,而使用招式的人是活的。有基础的人去学拳,要活学活使,没有根基的人去学习,也要把基本功练好。要不然什么阿猫阿狗都会两下太极拳,那还得了。 画山水也是一样,你学会了笔和墨的组合,线条和积墨的方法。那就要学会运用,用这些笔法去塑造山川的形体,山川的明暗,山川的质感。光会笔墨线条,不会运用,那就是匠人工夫。所以古人说,用笔千古不易,但是墨法古代不同,时代不同,技法也是千变万化的。

我平时很爱逛博物馆,看古代书画。同时我也喜欢摄影,喜欢用相机记录生活中的点点滴滴。于是,我在旅行中有了这样一个习惯,凡是看到好看的建筑物,我都喜欢爬上去,站在顶楼上用镜头去“描绘”它。这样,我既能享受到欣赏风景的快乐,也能感受到创作带给我的乐趣。 我相信,只要你多看古画,多写生(像我们以前描红模子那样去写生),那么你一定能悟到其中的奥妙。所谓“纸上得来终觉浅绝知此事要躬行”,只有你的眼睛看到了,你的手做过了,你的脑里有了印象,那么你再下笔,或许就能得心应手,妙手生成啊! 祝朋友你早日掌握山水画的用墨方法!

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山水画技法中,用笔、用墨关系非常密切。笔中有墨,墨中亦有笔,所谓“笔里藏墨,墨里藏笔”。但笔法是书法性的线条,属于勾勒范畴;墨法主要是“烘”与“染”,属于设色范畴。因此,用笔、用墨在山水画中又各有侧重。

用笔与用墨相辅相成。用笔须施以浓淡不同的墨彩,才能显示出它那线与皴的丰富表现力;用墨离不开笔的勾剔、皴擦,才能使墨色有厚度和感情。笔与墨在落纸的瞬间,相互渗化,自然形成神奇妙趣的“墨象”。历代画家的笔墨,风格流派多种多样,但“神似”、“气韵生动”者都是具有独创性的上乘佳作。“笔墨当随时代”,当代画家的笔墨须反映时代精神。

笔与墨,从工具方面讲有辩证关系。笔有硬、软、中性之别;墨有焦、重、淡、清之殊。硬笔(狼毫)能蘸淡墨,软筆(羊毫)亦可蘸浓墨。两者相克相生。

从技法表现论,笔与墨也相克相生。运笔中锋、侧锋不同,生辣灵巧有异;用墨,干笔渴墨,湿笔宿墨,效果千变万化。

墨法主要有晕染(烘)和着色(染)两大类。晕染多用于水墨山水中,主要有“破墨”“积墨”“泼墨”“宿墨”等技法;着色染法,是在白紙(或熟紙)上用赭石暈染山石,再用花青、石青、石緑设色,称为“青绿设色”或“金碧山水”。

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