清代草书书法能收藏吗？
明清草书是中国书法长河中一种非常独特的形式。草书至明清，已没有两晋南北朝、唐宋的繁荣与辉煌。然而，明代中期徐渭的奔突恣肆，清代中期傅山的跌宕奇崛，晚期扬州金农的质朴憨拙、何绍基的险绝欹侧，在以楷、行、隶为主的明清书坛中，形成极为醒目的特殊风景，具有非同寻常的意义。
明代初期的草书，以朝廷重臣“三宋二沈”为主，虽为台阁名臣，但不囿于时风，多宗法晋唐法度，有深厚的传统功底。如宋璲学怀素，但过于偏激，流于粗野狂怪。徐有贞、张弼、王世懋、王穉登、陈献章等，多取法张旭、怀素，笔势放纵，跌宕恣肆，但缺乏法度内蕴的意趣，只是强调外在形象的夸张与变形。
明代中期的张悦草书深得二王韵味。文徴明“谨法规矩”，“雅近古人”；徐渭“字奇古，势雄伟，若有意为高深”，“自负其才，弗肯谐俗”（文嘉《衡山外史集》），其大草用笔迅疾，线条劲利，多用枯笔，时而一泻千里，时而盘纡动荡，狂放恣肆而不失法度，被后人誉为“明三大草书家”之冠。
祝允明的小草古雅温润，清秀绝俗，其大草纵横奇崛，变化万千，气势豪迈，是明代最杰出、最大胆的创新书家。陈道复在学古创新方面与文、祝齐名并立。他们的出现和成就，一扫台阁体之风，为后人开启创新之路，成为推动明代中晚期草书发展的中坚力量。