清代玛瑙和辽金玛瑙的区别？
清代玉器的发展离不开社会背景的影响。在玉器装饰制作工艺上，满族有自己独有的文化特征，与两汉、唐代的雄浑大气不同，辽、金、清等北方少数民族的玉器受地域性、民族性和工艺技术水平的制约，玉质和工艺都不上乘，总体偏于纤巧繁缛，在雕刻工艺上以阴线刻、镂空及浅浮雕为主，重俏色，重装饰，缺少大气而精细。
清代玛瑙器物种类繁富、工艺精巧、制作逼真，达到了前所未有的高度，从材质和加工水平上都大大超过了辽金时期玛瑙的制作工艺。明清时期，玉器装饰艺术发展很快，无论是玉器的制作量、种类、玉材的使用还是玉器的装饰雕刻等方面都有发展创新。
在装饰艺术风格上，明清玉器在继承宋元玉器装饰技艺的基础上，从绘画、雕塑、建筑等姊妹艺术中汲取养分，尤其是吸收了国画的绘画效果，玉器的构图、造型、线条、色彩等更加完美。清代玉器除了注重器型的规整，还追求玉器本身材料的美感、器物造型的优美流畅，以及纹饰图案的丰富，力求达到器用与装饰的统一。此外，在制作技法上，清代匠师对传统工具和技艺进行改革和创新，出现了镂雕、透雕、链雕等技法，从而使玉器的装饰效果得到进一步升华。清代的玛瑙器物多仿古、俏色、镂空，注重玉料的巧妙利用和设计搭配。
清乾隆皇帝非常钟情玛瑙器，认为“玛瑙以花者为贵”，大量搜集、制作玛瑙器物，出现了俏色工艺、链雕、浮雕等雕刻装饰手法，使其工艺达到了顶峰。明清时期的玉文化在继承了前代的基础上又融入了自身审美情趣和时尚，形成了一定的典型风格，在装饰艺术上继承了传统又具有了时代特色，并以玉器制作的精致、精美、细腻著称。清代玉器不仅代表了中国古代玉器装饰艺术的高峰，也对中国近现代以及国外的玉文化产生了深远的影响，对研究我国古代文化和艺术有极为重要的意义。