狮耳炉明代和清代区别？
一是大小不一样。明代的香炉，体积一般比较大，像我们最常见的狮耳炉，明代的大概在边长22厘米以上，而清代的狮耳炉，一般在22厘米或者更小。因为明代是烧煤，煤的发热量大，火焰也大，产生的油烟也大，需要的香炉就要体量大，才能承接油烟。但清三代之后，人们烧的是炭火，热量、火焰和油烟没有煤那么大，所以使用的小一点的香炉是没有问题的。
二是造型的线条和装饰手法。主要表现在狮子的造型差异上，从明代到清代，狮子的造型从丑陋、野性、逼真到生动活泼、温顺、卡通。比如狮耳三足炉，从明初到明末，共铸造了4批，其中万历那批，是其中最极品的，从造型和重量上都要略胜一筹。再比如象耳炉，主要在明中期制作，到清代中期时有所制作，但主要还是一种仿制品。这些不同类的香炉，我们可以通过它们造型的线条和具体的装饰手法来区分它们的年代，比如明代的线条较为粗犷，粗矿而生动；清代的线条则较为细腻。
三是铸制工艺和铜料。主要是说这些香炉的内部，或者底足，或者炉口处都有什么特征。比如明代的香炉制作，一般是在泥模上雕刻出器物的成型纹理，然后将加热融化的铜水泼入到模子中，冷却后取出打制成器。我们称之为失传法，这种工艺铸造的器物看起来比较粗糙，但是很有生命力，而且由于铸造时，使用的模子是用泥土制作，模子不能重复使用（重复使用会影响器物尺寸），所以我们看到的同一批的香炉，虽然它们的尺寸都大致相等，但仔细观察都略有差别，因为它们都是用各自独立的泥模制作而成。
清代的工艺，从清三代开始，采用了翻砂法，所谓翻砂法就是在铜器外敷上很细、很均匀的河沙，将这种敷上沙的铜器埋进沙坑中加热，铜器受热后铜水流入沙土缝隙中，冷却后取出上面的器具，用这些残留有铜香炉造型的沙土制成模具，将加热后的铜水注入模具，冷却后取出，再进一步精心打磨，就形成我们看到的清三代铜香炉。从那以后，翻砂法大规模使用，使铸造工艺实现了量产，所以清三代之后的瓷器具有了造型规整、数量庞大、工艺精美的特点。清三代以后，铸工虽然仍沿用了翻砂法，但器物表面常常出现砂眼，这主要是制沙模的河沙不够细或者不够均匀，而且，清三代后，使用的铜料开始注水，就是加入了铅，降低了铜的品质，提高了铜器产量，但是也降低了铜器的品质，同时使用了其他的金属。
总的来说，明炉厚拙，清炉优美，明炉有神，清炉似人，明炉有型无拘，清炉有样有束，它们各得其妙。