成化瓷器为什么值钱？
成化瓷器值钱的原因有两个：一是产量低，二是珍品多。
所谓产量低，是因为明朝的瓷器烧造制度是“有命则烧，无命则止”。换句话说，皇帝让烧多少就烧多少，而且明代的皇帝大多清廉，在这方面不大肆挥霍。《大明会典》记载，成化十八年(1482年)户部言：“神宗庙内工役浩繁，内外需用砖瓦、金箔、烧造瓷器尚多……请于明年二月先派应天等六府及浙江宁波等二府人匠兴工，仍令庐、镇江等处人匠轮班到部，克期完竣。不许多支物料，违例烧造。”结果，次年烧造“磁器四千六百七十有奇”。这个数字和永乐、宣德时期相比，不知要小多少倍，和大明鼎盛时的“岁烧造二十六万七千五百器”相比，更不可同日而语。而这些烧造的瓷器大部分是祭祀和日常用具。御用青花与五彩器等精品，数量就少得可怜了。
正因为成化时生产的瓷器很少，流传下来的就更少，何况明、清以来，御窑瓷器是宫廷的收藏珍品，所以官窑瓷器不像嘉靖、万历朝瓷器一样大量流散。目前所知，北京故宫和台北故宫分别藏有300件和140件左右的传世成化官窑，还有一些散在英国、日本、美国、香港等地的博物馆和私人收藏中。在拍卖市场上出现的真品不多，近年来国外偶尔有流传有绪的拍品出现，成交价都在百万或数百万美元以上，大陆拍卖有几件，也都以百万人民币的价格易手。
之所以珍品多，主要是成化瓷器本身水平就非常高。成化青花与宣德青花一样，在世界拍卖市场价格坚挺，屡创佳绩。其原因是成化青花的呈色独特，淡雅而清幽。明初永乐、宣德两朝，由于苏勃泥青的采用，青花发色浓艳而深厚。嘉靖朝开始改用国产“平等青”，发色转淡。成化青花则独树一帜，采用浙江产“陂塘青”，将青料淘炼得极为精细纯净，“妍丽清新，青翠浓润，到乾隆时已不能仿制”。加上成化青花的分水技法已趋完美，各种色阶都很自然，线条流畅而无晕散，所以其淡雅而清幽的风格格外诱人，为各朝青花所不及。
现在我们见到的成化青花器，有高足杯、高足碗、鸡心碗、折腰碗、折腰盘、洗、长方盒、盖罐、盖碗、盖盒、执壶、筒形罐、玉壶春瓶、罐、梅瓶、绣墩等，其中以鸡心碗、高足杯、折腰碗、洗和盖罐、小盘为多见。其纹饰有龙、凤、麒麟、海八怪、九秋、鸳鸯莲池、团龙、团莲、团花、团蝶、团夔龙、鸳鸯、莲花、蕉石、灵芝、牡丹、石榴、山茶、松竹梅、山茶、菊花、宝相、牵牛花、牵牛花纹、兰草、芭蕉、洞石、牡丹蜜蜂、葡萄、婴戏、仕女、水仙亭子、亭台楼阁、八卦、梵文、波斯文、缠枝莲、杂宝、团花纹、缠枝宝相花纹、朵莲莲蓬、缠枝灵
芝花纹、缠枝秋葵花、缠枝牡丹等。构图疏朗，笔法自然，雅丽工整，柔美恬静。纹饰有穿花凤纹，龙纹不画齿不画麟；海水纹画到海怪时便停止，怪兽无牙齿；海水粗壮有力。成化器物款识为“大明成化年制”，只有六字楷款，字体庄重、宽厚，双行外围为双方框、圆框、六方形框或长方框，一般写在器物外底，也有写在口沿下或器物把手上方的。器物无年款的非常少。
五彩瓷在宣德时已有了，但成化朝烧成的斗彩使五彩瓷更臻完美。斗彩是指通过釉下的青花描绘纹饰，再在釉上用多种彩料彩绘，