何绍基书法查询？
中国历代书法名家作品精华系列之六 何绍基（1799～1873），字子贞，号子蘅、伯思、东洲居士等，湖南道州人。道光十九年进士，官翰林院编修和福建学政等职。早年从包世臣学习碑墨，后游历西北边塞，阅古人石刻颇多，博采汉魏南北朝以至宋代诸家之长，师法《尚书·康诰》《酒诰》《多士》《无逸》等二十篇，并取颜真卿《争座位帖》及北朝碑刻，自成一体。楷书得颜书笔意而能脱去旧习；行草书以真书为主，结体舒展，运笔流畅，有“一洗方头奴书”之讥；隶书参以北朝遗法，用笔圆劲，兼有北碑南帖之长。其书法造诣在中国书法史上占有一席重要地位，为人们所推崇。著有《说文段注驳正》《东洲草堂文集》《说文卷部义例》以及《临古文篆隶七种》《临魏齐罗振玉说文古籀疏证补》等。传世墨迹有篆书《临汉八铭》册，行书《临张猛龙祠碑》轴、《临张黑女碑》轴、《临曹公上太祖书札》轴等。
个人评价：何绍基一生致力于汉魏碑版的临摹研究，在隶书方面取得了杰出的成就，成为我国清代晚期最有影响的楷书大家之一，也是继郑板桥之后又一个碑派书法家。他的楷书得力于北朝碑版与唐人颜体的结合，形成一种方扁清瘦，峻峭健拔的风格面貌。他的行书也继承了晋代王羲之的用笔传统，但更多地汲取了颜真卿行书的特点，显得遒丽劲健，飘逸洒脱。尤其是他早年所作的楷书，笔力沉着，布局严谨，风格质朴平实，具有浓厚的碑派特征。
何绍基晚年对北魏的《张猛龙祠碑》钻研最深，故其楷书主要得此碑之神髓。何氏认为：“《张猛龙碑》在魏碑中独标上品……其用笔之精妙，结构之严密，气象之高古，风神之秀逸，诚非寻常碑刻所能及。”由于何绍基对北朝碑刻研究极为广泛，因此在其楷书作品中处处流露出多种碑刻的遗意，或挺拔，或凝重，或潇洒，或峻峭，形成了自己独特而鲜明的艺术个性。如《临唐玄奘三藏传碑》，是他在五十四岁时用蝇头小楷临写的，笔法精练，结体严谨，充分显示出作者驾驭笔墨的深厚功力。又如《跋柳公权书陆士衡春秋》则是他四十五岁时的作品。该作不仅结体严谨，笔画细劲，而且用笔方折处不流于生硬，圆转处不流为软媚，充分体现了作者高超的艺术技巧。