何老书法徒弟？
我，何应辉的正式徒弟中唯一一个男性，而且也是他的第一个男弟子（虽然他女儿也在学） 跟师父结缘是1987年在成都读研究生的时候，当时我正在看《书谱》、《宣和书谱》之类的，被里面那些古代书法家的事迹所激励和感动，正好那时我在四川大学学习书法专业，就去找了一些老师的电话号码去请教如何开始练习，当时问到的有刘云泉老师等几位大家，但印象最深的是两位，一位就是林岫老师，还有一位是何应辉先生（我当时不知道他是四川省书协主席） 他知道我还没有正式开始练后给我写了四句话“写字贵法古，勿求奇；得之自然，成于精熟”让我先按照王羲之、颜真卿的笔法来，并且每周六晚上八点到九点我都可以到他家里去学习！于是我就开始了我的练字生涯……就这样一直到了1990年我从川大博士毕业回北京工作……
毕业后也断断续续地跟他学习过几次，不过时间都比较短，都是他去北京开会时我去他那里，后来因为种种原因我又去了美国留学和工作，就更没有时间了… 现在我和他都退休了，去年回国后又恢复了联系，我也开始重新拿起笔练习书法。 最近还参加了他在上海举办的何应辉师生展并获得了“优秀学员奖”（嘻嘻嘻....） 希望以后还有机会继续学习，也希望我能早日追上师父的成就……呵呵呵~
优质答主
我参加过一场他的讲座，感觉很好。 我是从初中开始学他的字的，现在读大学了仍然在跟他学习。他有很多弟子，而且水平都很高。比如王成纲、陈国栋等这些人的作品都很有市场。 我记得他在现场讲课的时候说了一句这样的话“你们不要总是问我为什么我的字卖得那么贵，要像某某大师一样便宜”（具体名字记不住了）。
我觉得他是很看重自己的作品的，不会自毁清名。
何绍基门生众多，知名的有邓辅纶（字南山）、王先谦（字亦雄）、郑家相（字仲谦）、张百熙（字孝达）等，弟子多能继承衣钵发展成为独立的书法体系，形成了以湘乡、湘潭为据点的晚清湖南书法中心，史称“何派”，对后世影响极大。
20世纪以来，何绍基的书法又对中国现代书坛产生过重大影响：马宗霍《书林藻鉴》说：“二十世纪三至四十年代的郭庄、胡小石、马宗霍，五十年代的李志敏，六十年代的吴丈蜀以及梁漱溟、沈增植、商承祚等著名的书法艺术家，莫不深受其泽”。
何绍基《石潭拓本跋》
一、书法特点
何绍基的书法成就最突出的则是汉魏拙朴古朴一路，以大小篆及汉魏碑刻文字的技法融入到书法创作中，成就卓著，尤其是楷书、行书自创新格，影响深远。
1、篆隶
何绍基一生酷爱邓石如书法，以篆书闻名于世。中年后的篆书上追《泰山》、《琅琊》、《石鼓》诸秦汉篆刻、碑刻文字，取法乎上，功力极深。
所作篆书笔法瘦劲峭厉，转折处时见方笔，别饶意趣。章法错落有致，极尽参差之势。其笔法吸收颜真卿笔法，用笔外耀，用墨浓重，结构开张舒展，字势欹侧险峻。结体偏长，古拙遒劲，独创一格。晚年在篆书上又有了新的发展，笔法纵横奇倔，笔势连绵回荡。
2、楷书、行书
何绍基的隶书作品传世不广，其偶作隶书虽笔性生疏，但不落俗套，字态奇肆，笔势险峻，意态天成，不亚于其它书体。其楷书取颜真卿、欧阳通笔法，中年以后致力于北碑，所书楷书融碑帖于一炉，风格独特。其楷书结体偏长，字势欹侧险峻，用笔方圆杂糅，逆入平出，肥瘦得宜，章法上错落有致，字距少而行距多。
何绍基《南田八绝诗》
3、行草
早年何绍基的行草以“二王”为宗，结构严谨，章法整饬，结字紧结，字字独立，笔法圆润流畅。五十岁前后，何绍基开始接触金石碑刻，开始攻颜字，书风有所改变，行书仍以二王书风为主流，而字形稍趋扁方舒展，结字比以前紧密。晚年何绍基书法融颜碑于一体，由圆转至方折，肥剑瘦补，点画之间，时见破残，古穆之趣，跃然纸上。章法上错落有致，自然天成，毫无做作之气。“人书俱老”，达到了随心所欲不逾矩的艺术化境。
二、书学观点
何绍基的美学思想在书法理论上集中体现在以下几个方面：一、关于临帖。他认为临帖要“意临”，以意取胜。要“通乎今人己之性情”，“不甚经意而无不合节”，强调“以我合书，以书合我”，“务使笔法筋力从手腕发”，达到“意造妙境，思入微茫”的意境。
二、取法乎上。书法贵在“高古”，他认为只有“上溯周秦”，从篆隶中“求古法”，才能达到“不犯时习”的地步。他在《跋临争座位帖》中说：“学书非有古人笔法并来之自然性情融会于胸中者，未易几也。”
三、尊碑抑帖。他不仅身体力行，而且在书法理论方面积极维护碑学。四、不薄时人。清代中叶以后，书法日趋保守，书家们不敢越雷池一步。何绍基不囿于古代，于当时人中取法，如翁方纲、钱澧、林则徐等，皆为所取。
