何谓书法布白？
字之结构，最讲究“疏可走马，密不透风”，要疏可走马，必须求其空间布白。 古人论书，常以画比书，而以山水画与书法结构更为相似。如米芾曾言：“善书者以墨代笔，故有墨戏图”“书作画同一意”；董其昌也说：“作书如画沙，起笔收笔，及点画之间须拨去沙际路。”所以清代朱和羹说：“用笔之法，发之于笔，成乎于形，则黑白分布，疏密相宜，而结构乃成。” 《书谱》云：“离章别裁，反契于自然；阴阳既生，形势亦出。”这就是说，章法是字内空间构成的形式美法则。
中国文字，笔画有粗细、长短之别，笔画间又有穿插避让、呼应牵连之变化，这些变化都影响着字的结构布局，从而形成字的虚实、动静、疏密等关系的变化（这种变化也叫字中空间的构成）。而字的结构又决定着整体篇章的编排形式——单字的大小、位置、字间的间距都是决定作品成败的关键因素。因此，我们常说书家的“经营位置”很重要。 中国传统绘画理论常常以山水来比喻书法的空间构架，如“疏可走马，密不透风”“计白当黑”“虚实相生”等等说法皆是如此。 北宋郭熙在《林泉高致·山水训》中说：“林壑之状虽复极至，而人之目有所不尽，览之若有所失也……或看之不及，或思之不已，则得之境必佳。”可见，只有充分考虑到字与字之间的虚实对比，才能让作品更富有感染力。 在具体创作中，如何处理好疏密关系呢？首先要了解“疏”“密”二字的含义。宋人邓椿著《画继-卷六》中有这样一段话记载了苏轼向李公麟请教关于绘画的道理——“尝见东坡先生为文，每道‘疏处可以走马，密处不使透风’。”由此可见苏东坡对“疏”“密”的理解非常透彻且很有深度！此外他还指出：“画家之画山，欲其耸立峻傲而又幽闲静逸之气自生矣”——即“疏而不漏”才是最高境界！那么究竟怎样才能做到这一点呢？接下来让我们看看著名书法家欧阳中石的见解吧！ 他认为：“疏”就是留白，也就是空白部分所具有的艺术魅力；所谓“密”指的就是用墨丰富饱满。