黎雄才没有书法吗？
黎老是岭南画派大师，擅长山水、人物，也是中国现代美术教育的重要奠基者之一。 他的国画水平很高，和傅抱石是同代人，比黄宾虹还大几岁。但在书画界并不突出，这跟他性格有关，他不爱在书艺上费心思，也没有专门请老师教书法，只是年轻时偶尔写写字而已。但即便这样，他在书法上的成就也不容小觑。
上世纪50年代前后出版过一套《黎雄才书白蕉诗词》（广东人民出版社出版），共三本小开本作品集，黎老用楷书写了诗人白蕉的几首短诗。这些书法作品都是黎老年少时的作品，可以看出他早期楷书功底非常扎实，笔法精到，结体严整。可惜后来黎老去专心画画，便很少再临帖了，这种楷书写得非常端正平稳的作品也就很难看到了。
黎老的这幅字虽然用笔上没有太多变化，但结体严谨，气息高古。尤其是那个“江”字右下一点的位置，点得太好了！ 在黎老的笔下这个“江”字的右下角是一点一竖，看似简单实则不易。古人写此字一般是两点或是一斜点，很少有如此写的，因为这么写很容易写散架。但是黎老将右下方写成一点一竖后，整个字就稳住了，并且看起来也非常协调舒服，这就是功夫和艺术的魅力所在吧。 “笔有四德，一曰方，二曰圆，三曰留，四曰变。”这四条也是学习书法的基本要则。黎老的行书做到了方圆兼备，而最难得的是他还能将这四个字灵活地结合起来。比如这句“云起风生木落时”中的“落”字，上下两部分的笔画都处理得很圆润，但又不会显得过于呆板，可见他对笔性的把握是多么娴熟。
黎老的书法结体开阔，笔法熟练、灵动，而且没有丝毫的匠气。这幅作品的笔墨浓淡相宜，墨色过渡自然而不生硬。 这幅作品应该是黎老晚年之作，笔势已不再像早年那样刚劲有力，而是多了几分老来韵味。 我很喜欢黎老这幅作品中的“木落”二字，两个“木”字都有三个点横，但左边那一笔是向左下方撇出，右边这一笔则是向右上方挑出；而右边这两个“落”字，第一个的右边部分写得比较宽，第二个的右侧部分则写得紧凑一些……这些都是细节之处的设计，但却又恰到好处。