查升书法学谁？
清初书坛，碑学之风渐起。康熙、雍正两朝有王鸿绪、孙岳颁等人，提倡以北朝书风取法高古；乾隆时，翁方纲等又极力表彰汉魏石刻与钟繇、王羲之书法；包世臣在《艺舟双楫》中更将北魏墓志视作“取法上品”的范本之一[1]。 查昇便是这时代洪流中的弄潮儿。他少年得志，入直南书房，以善书被赐“升元阁”字号，一时声名大噪。
关于查昇早年生活的细节已不甚详明，但据其友人张维屏所撰《听松庐文草序》所言，可知查昇是浙江嘉兴人氏，于康熙三十八年（一七三九）中举后入国子监肄业，四十七年成进士，由庶吉士授编修之职。而《海宁查氏族谱·传略》言查昇“康熙甲戌恩科会试中式，殿试三甲进土。钦点知县用，选湖广黄梅县”，则当是在四十五年（一七〇六）中进士，四十八年授官。 查昇为人谦和、工于书，与当时名公巨卿过从密切，交游颇广。尤擅小楷，所作《乐毅论》“清润端劲”、《洛神赋》“遒媚秀逸”，为时人所重。他的楷书取法唐太宗、虞世南，笔法瘦硬峻拔，结体宽绰疏朗，间杂北朝书法的风骨，颇有唐人遗韵。至于行书，则出入二王，笔致圆转流美，且于姿媚之中又有挺拔之气。 清代初期，书家们多偏重于晋唐风格。如王鸿绪、孙岳颁、汪由敦等人在书学上的追求皆在于师法右军。他们对于《圣教序》尤为倾心，故于书作中往往取法此帖，或临写，或集字成联，并以此作为赠送友朋的礼品。当然，也有少数书家独标新裁，别出心裁地另辟蹊径。例如严绳孙就曾以钟绍京《灵飞经》为蓝本，创作行书《千字文》。而查昇则是以钟繇、王羲之的书迹为基础，融会北朝碑版，形成了自己独特的艺术风格。
从现存查昇的作品来看，他的篆隶行草俱佳，但其中以小楷最为出色。小楷作品传世不多，仅见《前赤壁赋》一件。此卷纸本，全卷共二百九十六字，末署“丁未六月既望海宁查升书于京寓之白下亭”。丁未即康熙五六年，公元一六七七年九月廿一日也。 这件《前赤壁赋》用笔精妙，结字严谨，既有魏晋之韵，亦有宋人之法。通篇笔画瘦劲而不失浑厚，结构欹侧而不失平稳，堪称精绝之作。