宫廷翡翠老玉如何鉴定？
说两点，一是颜色，二是结构。 先谈颜色——正色。什么是“正色”呢？在天然翡翠的颜色中，有一种很特殊的现象叫做“正色”。指绿色（黄阳绿、晴水绿等）和紫色（粉紫、茄紫等）两种颜色，当这两种颜色的饱和度（即色彩浓度）极高时，就可以产生一种视觉上的错觉——“颜色变浅了！”。
比如这个手镯： 这种“颜色变浅”的视觉效果确实很神奇，以至于很多初识翡翠的朋友都会忽略掉“原来绿色的翡翠也会有这么高的饱和度啊”这个问题…… 所以大家以后再看带色的翡翠照片或实物时，可以留意一下颜色的饱和程度，如果感觉颜色太鲜艳（过于浓艳）而看上去很不真实的话，那就需要注意一下是不是“上色素”或者“染色”的结果了~ 而经过数百年乃至上千年的把玩、盘玩以及包浆的作用，老的翡翠物件儿上往往能留下这种“正色”的痕迹～所以有“正色”痕迹的是老的东西没错了~
再说结构——“种质”。 之前说过，影响翡翠价值的一个重要因素就是“种质”，也就是常说的“种老”还是“种嫩”的问题。 这里所说的“种”并不是指翡翠的结构，而是指翡翠的“透明程度”——半透明至不透明之间叫“种老”；而完全透明或者接近完全透明则叫“种嫩”。 老东西为什么更贵？因为老的东西都是“种老”的，而现在的新品大部分都偏“种嫩”…… 种老，意味着结构细腻，矿物颗粒粒径小且排列紧密；而种嫩则相反，矿物颗粒粗、排列松散。大家可以仔细对比以下两款挂件，种的区别非常明显。 这里要顺便提醒一点：很多人在衡量玉器真假的时候喜欢用“种老”或者“种嫩”去判断，这是不对的！由于现在的造假手段非常高超，有时候连行内人都不易分辨，用“种老”或者“种嫩”来辨别很容易上当受骗啦～
宫廷玉器是中国古代玉器发展的巅峰时期，无论是质料、工艺还是玉作的意韵，都有着卓越的表现，为后代留下了极为丰富的玉文化资源。其中翡翠在雍正年间进入宫廷，到光绪年间在质料及工艺上均达到宫廷造办处玉作的巅峰水平。故宫现藏各类玉器57000余件，其中国家顶级藏品达1000余件，堪称世界一流。展览选取宫中明清两代最精美的典型玉器114件来沪。其中既有新清宫御案上的陈设器，也有清宫的收藏珍品；既有素雅高洁的传统和田玉器，也有色彩艳丽的翡翠玉器。
玉文化历经数千年的不断发展、传承，而作为宫廷的用玉，受到中国传统文化“尚玉”、“用玉”的深刻影响，有着严格的制作和使用制度。翡翠作为新兴玉料进入宫廷后，在制作技艺上吸收了传统和田玉的优秀传统，同时，因为翡翠色彩、材质的特殊性，又形成了自己独具的特色，成为清朝晚期主要的宫廷用玉，而光绪年间的宫廷翡翠玉器更成为后世的典范。
宫廷玉器因制作背景、宫廷环境的特殊性，在玉料选择、设计布局、工艺制作、包装盒匣等各方面，均有着严格的规定。在玉料选择上，宫廷对玉料的选用十分讲究，无论是翡翠、和田玉的使用，均选用颜色、质地最好的玉料；在设计上，集宫中最有才华的如意馆画师、技冠群伦的南派玉匠、内府造办处的能工巧匠，为玉器制作出谋划策，设计出既符合玉料天然特点又兼顾实用与美观的作品；在制作上，采用当时的最高水平，玉匠们按照设计要求，利用精湛的工艺，制作出形神兼备的完美玉器，体现出传统“尚玉”中“君子比德于玉”、“玉不琢不成器”的思想；为了维护玉器的完美品相和便于收藏管理，宫廷玉匠还设计、制作了精巧美观、与玉件形制相呼应的盒匣。
此次精品玉器的展出，充分展示了明清宫廷玉器集天下之玉、汇万工之所长的艺术风采。
