近僧作品有空间吗？
如果单纯从线条的交织和色彩的运用，而认定近僧笔下的女子只是一张平面的面孔，那无疑是对他的不敬。诚然，他笔下的女人是极为艳丽的，浓墨重彩的堆砌着一种特殊的美感。这种美带着几分异域的情调，又夹杂着东西方文化的冲击，当所有的元素被揉捏进他内心所想象的境地后，便被一股脑的诠释在二维的纸张上。
画面中的女子往往只以半身像的构图形式加以展现，在对背景作极为淡化处理的同时，面部和上身以极为繁琐的笔法进行描绘。在大肆渲染了女人们华贵服饰与珠光宝气的妆容后，便把观者视线集中在了那裸露出的肩膀和胸脯上，这不禁让我们想到了日本文学家谷崎润一郎的美学观——阴翳美。在昏暗的衬托下，那些若隐若现的光斑在女孩们细腻而又光滑的肩膀和胸前跳跃着，营造出一种暧昧而又朦胧的特殊美感。“暗处所给予人的快乐，是无法用笔墨形容的”，在谷崎润一郎看来，被覆盖在黑暗深处的美才是具有无穷魅惑力的美。正如其在小说《春琴抄》中所描述的： “所谓春琴的美，绝非是明亮的，而是带着一种凄幽的，深藏在黑暗里的美。” 这种美不着痕迹的隐藏在阴影中，只有在极尽细腻的光亮照射下，才能看到其幽幽的全貌。尽管春琴的眼睛已被刺瞎，但在黑暗中，她的美没有因此而黯淡，而是被黑暗所感染而愈发璀璨。这种独特的美也正是近僧所追寻的。