刘墉书法是什么纸？
刘墉的印章是“石庵”，而且除了“刘墉之印”“石庵”外还有“白芝”和“白蕉”两方印章； 通过对比可以发现，“白石斋”印章中的两个“白”字中间都有短横，而“白蕉”则没有，所以“白石斋”应该不是白蕉； 白芝在清代曾做过翰林院检讨以及侍讲学士等官职，他的书法以行草书见长，而刘墉的楷书也是其所长，所以二人都是中规中矩的书法大家，但都不是行书名家（当然，他们各自的行书作品也很好），而齐白石、徐悲鸿、林散之等人的作品都是行书中上之品，他们的印章大多都盖得较为随意些，因此可以肯定，此印非彼人。 根据上面的分析，我们可以知道，这个题跋的作者应该就是乾隆时期的宫廷画师。
其实这个问题挺好玩的，我还曾看到过有人拿郑板桥和王羲之比谁的字好的帖子呢——因为郑板桥说王羲之的字像蚕茧鸟窠（好像是这么说的）……不过这完全是个人爱好啊，王羲之和郑板桥都是历史上鼎鼎大名的书法家，你爱谁爱谁吧…… 扯远了，接着往下谈。 这个题跋者自称“臣某”并盖有“臣某某印”之类的小方印章。由此可知他应该是内廷画家中的一个低级官员，如太监、侍卫之类的。由于这些人在历史上往往都没有记载，所以我们无法得知这位作者的名字了。
顺便提一句，据我所知，很多清代的内廷画家都喜欢在作品后面留下自己的题跋，甚至一些很普通的画也如此（比如，我有一张清末的《寒江独钓图》，作者就留下了自己的名字）。
关于清人的题跋，我以前写过一篇文章，在这里贴出来仅供参考 1. 王原祁《仿黄公望富春山水图卷》后有人题识：“王师子镇山先生《富春山居图卷》，全幅纵横三丈有余，自董北苑以来，即未有如此大幅者也。此卷于万历壬辰年出董宗伯家归于征君先生，其子懋恭又入内府，康熙间赐恭亲王奕忻。宣宗成皇帝时归内府。嘉庆丙寅冬，因御书房火，此卷亦焚於火，上甚惜之。命内庭诸臣各拟一本重绘，皆不能近原，惟王宸卿最似。咸丰年间复为贼毁，至今仅存半卷云。壬寅孟夏月，武进钱泳书於燕堂。”
2. 黄慎《钟馗》后有作者题诗一首：“剑戟森严眼自明，神机妙算古今评;风雷震怒人间事，魑魅潜消夜半停。一饭未酬恩莫忘，千金难报德须倾;吾师醉倒酒缸边，笑指蓬莱第一层。”题款曰：“辛酉仲冬月，黄慎写於扬州双塔寺僧舍，年六十有二矣。”
3. 金农《梅花图轴》有王昶的题跋：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝怪石而名。今观高江村先生所藏本，正合此旨，信为神品。其树或折腰，或倚岩，欹侧偃仰，与古竹同趣；又每叶皆尖而密，如凤尾然，此其格之高也。又每枝皆攒聚，不蔓不枝，根根相贯，其韵之深也。凡横斜疏瘦，老枝怪石处，必多著花，且花繁无疏淡，亦不减也。余昔观其册十数叶，叹其奇绝。兹又获此帧，益信古人神妙，造化所不能欺耳！乾隆五十年三月，拙修王昶拜题。”
4. 蒋溥《雪竹图》上有其父大学士蒋廷锡的题识：“此画得元人笔意，细而能逸，密而不拘，诚为佳作。乾隆戊戌秋八月，臣蒋溥敬书。”钤“臣溥”白方印一方及方印“蒋廷锡子”白方章、“西田”朱方印。右上方有乾隆帝御题诗一首：“墨浓淡欲分，墨淡更兼皴；墨有四态备，六法岂徒论？”下有乾隆帝印多方。另有梁清标、安岐、王原祁等人收藏鉴赏题记多处。