敦煌书法有哪些名家？
王希孟 北宋画家，北宋末年宫廷画师，一生仅创作一幅《千里江山图》，现藏于北京故宫博物院。 王希孟18岁时被召入翰林图画院，后奉旨作《千里江山图》。此画以青绿色为主色调，构图之繁密与气势之磅礴为前人所未涉，描绘了绵亘的山川、繁华的都市乡村以及水波荡漾的江河湖海，充分展示了王希孟高超的画艺和卓绝的才华。 据推测，王希孟在绘制此画卷的过程中受到过北宋宫廷绘画艺术的影响，如受李成画法影响，用墨清润灵逸；受范宽笔法的影响，山石皴擦笔线多横斜交错；也受到张择端的影响，画面布局严谨，气势连贯。全卷画完时年仅十八岁的王希孟也被赐“金带”、“紫袍”。然而不到两年，他便因劳猝然去世。 “千里江山”成了他最著名的遗作。
蔡京（1047年－1126年），字元长。仙游人(今福建省莆田市仙游县)。北宋宰相、书法家，人称“蔡相公”“蔡忠烈”。 蔡京工诗善词，其书法擅长隶书，初学薛稷、黄庭坚诸家，又学王羲之，自创新体，被称为“蔡体”，对后世影响颇大。曾主编《辽史》《宋史》《金史》。 蔡京四度任相，号称“六贼之首”。他推行新法，兴造工程，但政治腐败、民不聊生，激起各地农民起义。靖康元年（1126）金兵逼近汴京，他出奔扬州，后被勒死。 宋徽宗是古代有名的艺术家皇帝之一，他在位期间，大兴“新宫廷美术”，其中以赵佶亲自主持绘制的《宣和睿思东阁》和《宣和睿景西阁》二册最为有名，而由他主导编纂的大型书画集——《宣和书谱》则是对我国书法理论的重要贡献。他还提倡书法学习北碑，开启了宋代书法学习北碑的门径，影响深远。
米芾（1051-1107）北宋书法家、画家。原名黻，字元章，号襄阳漫叟、鹿门山人、海岳外史、淮阴老人等，祖籍太原，迁至襄阳，官至礼部员外郎，人称“米南宫”。 他性傲诞，喜奇装异服，又称“米颠”。他善诗文，尤以书法著称，擅章草，能楷、行书，精于鉴定古石刻，传世作品有《蜀素帖》《苕溪帖》《兰亭帖十一跋》《拜中岳命诗》等。 米芾在书法方面的成就主要表现在“书法三绝”方面，即其用笔之“疾疾如风雨”，提按顿挫之“徐缓如君子”，线条质量之“妙”。后人评曰：“风樯阵马，沉着痛快，当与晋唐人为伍。”他提出的“书法五法”和“草书四法”也是中国书法史上的重要概念。他对宋代及后代书法影响巨大。
赵孟頫（1254-1322)“元人冠冕”，元代著名画家、书法家，“赵孟頫”这个姓名也是他自己改的;他善诗文创作，尤以书法见长，兼擅各体，尤以楷书、行书称绝于世，后人将其誉为“文敏”，有《道祖十二碑》《胆巴碑》等传世名作。他的书法对后来的影响极其重大，明代董其昌的“南北书派论”将他与颜真卿并列为“书家之圣”。 元代统治者尊崇汉文化，赵孟頫得到元统治者的器重，曾官至从一品。虽然他出身士族，却终身没有加入蒙古籍，这也成为他备受争议的原因。 在书法史上，赵孟兆页是一个十分复杂而又颇具争议的人物：有人认为他是继王羲之之后的杰出高手，也有人认为他是宋代四家的终结者和元代书坛的主将。这些观点不一而论，但在一定程度上都反映了赵孟頫在中国书法史上的地位。
欧阳询（557～641）唐代文学家、政治家。字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。出身于官宦之家，隋朝时期官至太常博士。 欧阳询书法善用八分笔法，得魏晋风骨，兼采南朝梁武帝、萧衍、陈智匠、任政、庾肩吾之精妙。初从右军入，晚师子敬。其书法结构险劲，用笔紧峭，自成“欧体”，与颜柳齐名，并称“欧颜柳赵”四大书法家。代表作有《皇甫诞碑》《化度寺碑》《张翰思鲈帖》《卜商读易帖》《九成宫醴泉铭》《虞恭公温彦博碑》《喇吗铭》等。所撰《艺文类聚》、《隋唐正字》，著述凡三十种，行世。 唐太宗曾言：“欧阳公之书，若春初之阳，秋末之霜，以为法矣！”苏轼评价他说：“唐人所谓‘欧虞褚薛’，虽工巧各异，皆出自右军，乃为正法耳。”