清代玉器沁色会影响价值吗？
玉有皮色和沁色之分，皮色是玉本身所有的，皮有红皮、黄皮、糖皮等（其实皮色也是沁，只是较浅），皮下玉质本色大多为青色或青白色。而沁色却是玉被下葬或埋于地下、石缝等处数百年甚至数千年所致，沁色因染色物质不同而异，有朱砂沁、土沁、石灰沁、水银沁、铜沁等，其颜色有红、黄、褐、黑、蓝、紫等多种。有些玉仅有一色的沁色，但绝大部分均有杂沁，即两色或N色渗透于玉质中。皮色可增添玉的美观，其价值可比同材质的素玉高出好几倍；但“玉必俏色”之说是不正确的，有些清宫廷玉器仅有皮色而无俏色，同样是非常珍贵难得之物，如天津艺术博物馆收藏的清代青玉松鼠葡萄山子，其原料仅是带糖皮的青玉，但其玉工的精湛及玉器工艺的超高水平使此器价值极高，具有很高的观赏和收藏价值。而沁色是玉发生了分子及光谱变化所致，对于玉器而言，一般有沁的要比没有沁的为好。沁色深浅与年代和玉质有关，青玉、白玉较易沁，而碧玉、青白玉不易沁，所以后者有沁色比较少见。同时沁色的深浅也与埋藏时间长短有关，年代久远而玉质较细的易出大花和芝麻花。一件清代青玉雕人物戏婴纹双铺首樽，器表满布褐黄二色的深大花及红色朱砂点，此樽雕刻在保存上已十分不易，再加上这种皮壳，已可算一件绝品了。一件碧玉笔筒，玉质较好，通体无纹饰，其器表皮壳为深芝麻花，这种玉作笔筒十分少见，特别是有如此皮色者，若再以细字刻上诗文则身价倍增。
清代玉器皮壳多由两种方法而成，一种是自然皮壳，即玉器下葬或埋于地下使玉与土壤直接接触而形成，其皮壳变化多且色杂，有深朱砂、芝麻花、大花（或叫血斑，此现象系玉内分子在朱砂沁色渗入时被挤压后形成）等，其色渗透于玉里，这种皮壳的形成需要有较好的玉质。另一种是做皮壳，即把玉器加温后浸入染色物质中染色而成，其色大都为朱砂红，皮色浅、花如枣核、色浮于玉器表层，且其玉质大都不太好。