中国画分那几个画派？
“画派”一说，始见于近代（20世纪初），一般指产生于某一地区的、有风格、流派特征的画家的集合，如“浙派”“吴门画派”“海派”“长安画派”等；或指某一历史时期，不同地域的画家们所呈现出的共同画风，称为“某某时代（时期的）画派”，如“元四家”“明四家”及“清四王”等。这些说法其实涉及的是“艺术圈子”的问题而不是严格意义的“画派”概念。
中国历史上，不同时期，人们欣赏的风格是有差异的，由此而形成的画家群体及其风格也是不一样的。但不管怎么变，总会有人坚守着传统，或是形成新的风格，与主流保持着距离。无论他们愿不愿意，这种“守旧”“创新”总是会在不经意中形成某种风格的倾向，甚至是潮流。当然，这种倾向和潮流并不是固定的，而是流动着的，因此很多画家不是受某派影响而形成自己的风格，就是反其道而行之，故意远离某些风气，而形成自己的特色——这种趋势在明代文人画兴起之后，尤其明显。
元代是一个异类，整个社会推崇文人气质，于是不少文人士大夫都投身于书画之中，形成了元季四大家的格局——“元四家”中的黄公望、王蒙是元代士人，倪瓒、吴镇则是晚期的文人画师；“清四画僧”“扬州八怪”等的出现也是如此。
到了清代中后期，由于经济和文化重心向江南转移，艺术上也出现了“南派”和“北派”之分——南派多为文人画，北派多为民俗图画，但这种划分并不是绝对的，也有很多文人和民间艺人都具有南北风的绘画作品。
至于现当代，随着各地人才培养计划的实施和美术院校专业的划分，各地人才的培养都有其地域特点，加之生活成本和职业发展原因，人才流动的频繁，使这一特点更加突出，因而有“北方画派”“南方画派”乃至“西安画派”“上海画派”“岭南画派”“京江画派”等等的说法。虽然这些画派说法，似乎带有一定的地方保护主义色彩，但也从一个侧面反映了各地方文化艺术发展的水平和特色。
1、吴门画派
吴门派是明代中期最活跃、最有影响的画派，它以上海的文徵明（1470年－1559年）、沈周（1427年—1509年）、唐寅（1470年—1523年）等文人为主组成，又被称为吴派或吴中派，从整个明代的影响看，堪与浙派相伯仲。吴门派在明初已见端倪，至明代中期最为盛行，以后不断绵延，影响可谓“达数百年之久”，成为明代延续时间最长、影响最大的一个画派。
2、娄东派
清初山水画坛，以王时敏、王鉴为首的文人山水画派，后因以王原祁、王翚为首的四王，又得“正统”、“正宗”之评，被称为正宗派、正统派。因四王中王时敏、王鉴、王原祁祖籍江苏娄东，该画派亦被称为娄东派。四王中王时敏、王鉴都是赵同鲁（1598——1668）、张学曾（1597——1689）的学生，王鉴又是王时敏的学生。张学曾也是赵同鲁的学生，曾和王时敏、王鉴共研画艺。王鉴的学生有王时敏的孙子王原祁及其侄王昱，王翚得王鉴指授，同时也学王时敏。王翚又传弟王珂，王原祁传四子王敬铭、孙王愫及再传学生邹一桂。该派继承文征明以后吴门派正统文人画传统，主张摹古，提倡笔墨，重视临习古人真迹，以元黄公望、倪瓒为主要继承学习目标。此派在理论上最有成就的是王原祁。王原祁提出“逸笔草草”，“脱尽町畦”的理论，主张在熟后求生，和王蒙“笔不周而意周”、“境意俱造”的追求相一致，并把董其昌的北宗与南宗分为生、熟派的理论更加具体化。在艺术风格上以王时敏、王原祁并称“二王”，他们的绘画风格和审美理想是一致的，都是董其昌的继续。董其昌的嫡传弟子王鉴风格秀润，自成格局。王翚则遍临历代名迹，摹古功底深厚，能集众家之长。王时敏、王鉴、王翚的画风在王原祁手下趋于一致，并得到进一步发展，形成既符合正宗文人画传统要求，又有一定变化风格的形式，既体现了南宗的精神，又吸取了北宗，形成了所谓“笔墨含味，以韵为准，北宗神气，南宗位置”的特征，这是该派艺术风格的最大特点。
3、海上画派
海上画派亦称上海画派、海派，以近现代生活为表现题材，内容通俗易懂，注重形式创新，多体现通俗、时尚等艺术特点。一般认为该画派自道光年间陈洪绶、赵之谦、任熊入沪始，至二十世纪三十年代赵叔儒、吴湖帆、冯超然出沪止，以任薰、任颐、虚谷、吴昌硕四位画家为其中坚力量，持续近一百年时间，影响力持续至今，对现当代的中国画发展产生了重要影响。“海派”一词由来已久，古代便有史家以“海派”来形容沿海地区独特、发达的风俗或事物。至清代中叶，随商业的发展，“海派”多用于商家，如茶商中有海派茶庄、银楼中有海派店铺等。道光年间，上海已初步形成华、西两市，文化、商业相对发达，商贾文化日益影响其他市民，以商人崇尚的通俗、时尚之风为特点的海派文化逐渐被市民普遍接受，海派文化影响至艺术领域，产生新的画派风格，并随出现以此风格为特点的职业画家群体而以“派”名之，海派应运而生。
4、京津画派
京津画派亦称北方画派，是与海上画派相抗衡的重要近代画派，成员多籍贯京津地区，以活跃于京津地区为主，画风上既有清代宫廷画风的渊源，又受到古代文人画风的影响，艺术风格上更注重写实与传统笔墨的并重，题材上除了坚守传统文人绘画本例外，还对市井民生
