羲之书法炒如何？
王羲之作为东晋时期的书法家，其影响在中国古代是举足轻重的存在。 虽然王献之也是王羲之的儿子，且王献之在书法史上的地位也很高，但相对于父亲王羲之而言，似乎还是差了一些火候。 至于东晋之后的南北朝时期及隋唐之后的情况暂且不讨论了。 在东晋之前，也就是西晋时期，王羲之一门三杰的说法是比较流行的。 三个人分别是“二王”中的另一人王徽之、王献之以及王珣（xún）。 王珣跟王献之的关系比较亲近，与王徽之的关系也还不错。三人都是东晋时期著名的书法家，不过后世论及书法，一般多推崇王献之和王羲之。
《历代名画记》的作者张彦远在《论书》中评价说： “晋代士子，竞宗二王……后魏之时，多尚奇逸，北朝人物，遒劲鲜明，入唐而后盛，尽得古人笔法……” 张彦远这里所说的“二王”的书法，就是王羲之与王献之的书法。 从张彦远的话里可以看出，在东晋以后直到唐朝初期这一段时间内，二王的书法一直占据着主流的地位。当然，所谓的主流，并不是说当时就只有王羲之或是只有王献之的书法，而是说这两个人的书法最受当时人们的欢迎和喜爱。 关于这一点，从唐代大诗人杜牧的一首诗可以窥见一斑： “英妙遍天下，晋代两其人……” 这首题为《李甘伯中丞惠赠陈谏议所画〈辋川图〉感成绝句三首》的诗的第一句就提到了这件事儿——王羲之和王献之别称为“二王”嘛！ 杜甫也有诗云： “书贵瘦硬方通神” 这里的“书”字即指书法。这首诗的前两句是说瘦硬挺拔的字才称得上上品。既然诗题中说到了陈谏议所画的《辋川图》，而王维正是陈谏议的学生，那么这首诗应当是作于杜甫晚年居阆中之时的公元765年左右了。
根据这两首诗的内容分析来看，至少在唐诗时期，二王的书法就已经被公认为最高水平了。 除了以上提到的这些诗句外，唐代还有许多诗词提及到二王的书法，可见在当时人们的心目中，王羲之王献之的书法已经达到了至高无上的境界了。 再往后推一些，到了宋代的时候，对于二王的书法仍是一派褒奖之声。
欧阳修在《试笔自书告子之辞》中写道： “吾家世书，世称王氏书冠于世，然莫得其法，遂失之怪拙，不复有古人风矣。 ” 从这段话我们可以看出两点：一是欧阳修承认自己的书法受到了王氏的影响；二是他认为自己没有得到王氏真正的用笔的方法，所以才出现怪诞拙劣的作品。 另外他还说： “今以所闻，故略著于此”，说明欧阳修行文的目的主要就是为了把自己所知道的王羲之的书艺传授给后人。
尽管后世出现了许多书法大家，但是将二王的书法奉为圭臬的仍大有人在。如明代的王铎，他是“明四家”之一，又被称为“神笔王铎"，但他却自称他的书法是学王羲之而来。 清初书画鉴赏家高士奇在给其友人所写的信中也曾提到过这个问题： “阁下好翰墨，应知右军之书，非唐人所能学耳……” 王羲之的书法确实是相当了不起的存在。